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找
zhǎo
ㄓㄠˇHSK1v单字
tìm, kiếm, tìm kiếm
give change 参见： 找 不开; 找 开; 找 头
漢越 trảo
笔顺
Thứ tự nét中文释义
Giải nghĩa (tiếng Trung)- 为了要见到或得到所需求的人或事物而努力
- 把超过应收的部分退还
- 补上不足的部分
- 故意引起（不好的结果）
义项
Nghĩa义项 ①v≈HSK1
tìm, kiếm, tìm kiếm
你在找什么？
≈HSK2
你在找什么？
≈HSK2
那再找找。
≈HSK3
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一个朋友让我帮他找个房子。HSK2
女：一个朋友让我帮他找个房子。
男：他工作了吗？
女：工作了。
男：那要找离公司近一些的。
你好，请问张小姐在吗？HSK2
女：你好，请问张小姐在吗？
男：你找谁？
女：张欢，张小姐是在这儿工作吗？
男：你打错了，我们这儿没有叫张欢的。
请进，您找谁？HSK2
男：请进，您找谁？
女：你好，请问高小姐在吗？
你找什么呢？HSK2
女：你找什么呢？
男：我的飞机票找不到了，你看见没？
我明天上午去公司找你，你有时间吗？HSK2
女：我明天上午去公司找你，你有时间吗？
男：可以，没问题，我在六零四。
你们饭店还要服务员吗？HSK2
男：你们饭店还要服务员吗？
女：要。
男：我有个朋友正在找工作。
女：那你让他星期四来找我吧。
西瓜是八斤，十二块钱。HSK2
男：西瓜是八斤，十二块钱。
女：给你十五，你找我三块吧。
喂，您好！HSK2
男：喂，您好！
女：你好，我的车出问题了，你们能找人来看看吗？
你在找什么？HSK2
男：你在找什么？
女：一本汉语书，上次我在这儿看见过。
你有五十块钱吗？HSK2
男：你有五十块钱吗？
女：等一下，我找找。
老王，中午有个叫李天的打电话找你。HSK2
女：老王，中午有个叫李天的打电话找你。
男：李天？他是我大学同学。他说找我什么事了吗？
女：没有，他让你给他回个电话。
男：好，我知道了，谢谢。
你有王小姐的电话吗？HSK2
男：你有王小姐的电话吗？
女：我手机上有，我找找。
小刘，听说你搬家了？HSK3
男：小刘，听说你搬家了？
女：对，我以前住的地方离公司太远，所以找了个近点儿的房子。
你打扫房间的时候，有没有看到我的钱…HSK3
男：你打扫房间的时候，有没有看到我的钱包？
女：没有。你把它放哪儿了？
男：我就放在电脑旁边了。
女：那再找找。是那个黑的吧？
你一直看手表，有什么着急的事情吗？HSK3
女：你一直看手表，有什么着急的事情吗？
男：我九点前必须回到办公室，经理有事情找我，再见。
你看见我的照相机了吗？我记得放在包…HSK3
女：你看见我的照相机了吗？我记得放在包里了啊。
男：没看见，别着急，慢慢找。
你好，我住六零七，房间里的空调坏了…HSK3
男：你好，我住六零七，房间里的空调坏了，你能来看看吗？
女：好的，先生，对不起，我们马上找人来。
奇怪，我记得这条街上有一个咖啡馆儿…HSK3
男：奇怪，我记得这条街上有一个咖啡馆儿的。
女：没关系，我们找个地方坐坐就行。
小王，那两本书怎么样？HSK3
男：小王，那两本书怎么样？
女：很好看。我还在看，明天还你可以吗？
男：不着急。我是说，我这儿还有几本，想看就找我。
女：好的。再见，明天见。
你听一下，这是什么声音？HSK3
女：你听一下，这是什么声音？
男：像是空调的声音？
女：是不是坏了？应该找人检查一下了。
男：这个周末我们去买个新的吧，这个空调太旧了。
你的护照呢，不会又没带吧？HSK3
女：你的护照呢，不会又没带吧？
男：我记得早上放包里了，我再找找。
你的护照呢，不会又没带吧？HSK3
女：你的护照呢，不会又没带吧？
男：我记得早上放包里了，我再找找。
您好！小赵在家吗？HSK3
女：您好！小赵在家吗？
男：他买香蕉去了，你找他有什么事吗？
女：我是来还书的，上次借了他一本书。
男：你进来坐吧，他应该快回来了。
你在找什么？HSK3
男：你在找什么？
女：我的小狗不见了，我刚发现它没在家。
男：别着急，我刚才经过河边时，看到你的狗了。
女：太好了！谢谢你。
男：不客气。
明天我们一起去打网球，好吗？HSK4
男：明天我们一起去打网球，好吗？
女：我上午要去使馆办签证，我回来以后直接去找你。
你有李大夫的手机号吗？HSK4
女：你有李大夫的手机号吗？
男：他最近好像换了个号，我没有他的新号。
女：那怎么办呢？我有点儿事要找他。
男：我有他家里的电话，你打他家里电话吧。
上午刚借的那本杂志，怎么找不到了？HSK4
男：上午刚借的那本杂志，怎么找不到了？
女：哪本杂志？
男：体育杂志，黄皮儿的，我就放在桌子上。
女：不用到处找了，我刚看了一下，在沙发上呢。
刘师傅，您孩子要上大学了吧？HSK4
女：刘师傅，您孩子要上大学了吧？
男：我正想找你呢，你说让他报个什么专业好呢？国际关系？
女：这主要还得看孩子自己的意见。
男：也对，那我回去再和他商量商量。
你到处找什么呢？HSK4
女：你到处找什么呢？
男：冰箱的说明书。
女：在你旁边那个盒子里，你找说明书干什么？
男：冰箱灯不亮了，我看看是什么问题。
打扰一下，请问，您是在找这个包吗？HSK4
女：打扰一下，请问，您是在找这个包吗？
男：是的是的，这是我妻子的包，她太粗心了，谢谢您！
你到处找什么呢？HSK4
女：你到处找什么呢？
男：冰箱的说明书。
女：在你旁边那个盒子里，你找说明书干什么？
男：冰箱灯不亮了，我看看是什么问题。
很多女孩子都希望找一个个子高的男朋…HSK4
男：很多女孩子都希望找一个个子高的男朋友，你呢？
女：高矮没太大关系，关键是我得喜欢他、爱他。
男：没别的要求了？
女：最好还能和我有共同的爱好。
等下了高速公路，我们先找家餐厅吃东…HSK4
女：等下了高速公路，我们先找家餐厅吃东西吧，饿死我了。
男：行。车里还有包饼干，要不你先吃点儿？
老包，你孙女硕士毕业了吧？HSK4
女：老包，你孙女硕士毕业了吧？
男：是，毕业半年了。
女：她现在做什么工作呢？
男：没找工作。她又考上博士了，还要再读几年。
我刚才去买袜子，售货员好像忘记找我…HSK4
男：我刚才去买袜子，售货员好像忘记找我零钱了。
女：啊？那你快去把钱要回来，我在这儿等你。
听说你要出国？HSK4
女：听说你要出国？
男：是，九号走，去参加一场国际交流会。
女：大约去多久？
男：至少一个星期，有什么事你就找张经理商量吧。
你身边有计算机方面的人才吗？HSK5
女：你身边有计算机方面的人才吗？
男：怎么了？你们公司的小刘不是很厉害吗？
女：他上个星期辞职了，可能是自己也开公司了。
男：我帮你问问，我有一个朋友是计算机系毕业的，正在找工作。
您找谁？请先在前台登记一下。HSK5
男：您找谁？请先在前台登记一下。
女：我不找人，我就在四楼上班。
男：对不起，请出示一下您的工作证。
女：我忘带了，我给我的同事打个电话吧。
这次活动的规模很大，还要上电视，一…HSK5
男：这次活动的规模很大，还要上电视，一定要找一个合格的主持人。
女：小王经验丰富，反应快，您放心吧。
听说你在找房子，我一个朋友有套两居…HSK5
男：听说你在找房子，我一个朋友有套两居室正想出租，你要不要去看看？
女：真的吗？我这两天正为这个事情发愁呢。你朋友的房子在哪里？
男：就在我住的小区，你不是去过吗？
女：太好了，这样每天上下班可以节省很多时间。房租是多少？
男：他说是要两千多，不过，如果我去问问他，估计可以便宜点儿。
女：好的。你帮我联系一下，找个合适的时间去看一下房子。
男：行，我现在就联系，一会儿再打电话给你。31．女的最近为什么事情发愁？
听说你在找房子，我一个朋友有套两居…HSK5
男：听说你在找房子，我一个朋友有套两居室正想出租，你要不要去看看？
女：真的吗？我这两天正为这个事情发愁呢。你朋友的房子在哪里？
男：就在我住的小区，你不是去过吗？
女：太好了，这样每天上下班可以节省很多时间。房租是多少？
男：他说是要两千多，不过，如果我去问问他，估计可以便宜点儿。
女：好的。你帮我联系一下，找个合适的时间去看一下房子。
男：行，我现在就联系，一会儿再打电话给你。32．关于那套房子，可以知道什么？
你的工作找得怎么样了，定下来了没有？HSK5
男：你的工作找得怎么样了，定下来了没有？
女：我现在在一家出版社实习，要是表现好的话，应该能留下。
你在找什么？HSK5
男：你在找什么？
女：我的身份证，我记得就放在这个抽屉里的。
男：抽屉里不是有个本儿吗？你看看是不是夹在那个本儿里了？
女：没有，我刚才已经翻过了。
小姐，请问您找谁？HSK5
男：小姐，请问您找谁？
女：我找人事部的王经理。
男：请您在这里登记一下，我帮您联系他。
女：好的，谢谢你。
我还是没理解这个游戏的规则，到底要…HSK5
男：我还是没理解这个游戏的规则，到底要怎么玩儿啊？
女：你需要在规定时间内找出两幅图的不同之处，找得越多越好。
我的耳环掉地上了，快过来帮我找找，…HSK5
女：我的耳环掉地上了，快过来帮我找找，我找半天了都找不到。
男：会不会在床底啊？你把手电筒递给我。
公司附近的房租真高，光中介费就得两…HSK5
男：公司附近的房租真高，光中介费就得两千多。
女：对呀，这儿毕竟是市中心。不过你可以直接找房东租，这样省钱。
男：那我去哪儿找租房信息呢？
女：有专门的网站，一会儿我把网址发给你。
周老师，您找我？HSK5
男：周老师，您找我？
女：你这篇论文写得不错，逻辑清楚，观点也挺新的。
男：谢谢您，那我可以联系杂志社发表吗？
女：可以，如果有需要，我可以帮你推荐。
今天来到我们现场的嘉宾是著名漫画家…HSK6
女：今天来到我们现场的嘉宾是著名漫画家蔡志忠先生。蔡志忠先生是一个很特别的人物，全球每天至少有十五部机器在同时印刷他的作品。听说蔡先生很小就迷上了漫画，能说一说入迷的经过吗？
男：我小时候因为家里房子多，大约从两三岁起，就一个人睡一个房间，渐渐养成了独立自主的个性。我也记不清是从哪一年开始对漫画产生兴趣的了，反正小学课本和作业本的白边上，到处都活跃着我信手画的小人国。考上中学后，态度才认真起来，将书报杂志上的漫画拿来细细品味揣摩，然后将心中的构思画在纸上，向出版社投稿。画稿也很幸运地不断地被采用。后来我就被一家杂志社录用了。
女：那时您初中毕业了吗？
男：还没有，只差半年。可我太热衷漫画了，别说半年，就是一个月也等不得。我决定接受这份工作。
女：您的父亲没有阻拦吗？
男：我能有今天，要特别感激父亲的宽容。俗话说：知子莫若父。父亲对我非常了解也非常信任，他知道我提前退学一定是去从事自己热爱的事业的。
女：听了您谈的这些，是不是可以说您是自学成才的？
男：可以这么说吧。我学画漫画，完全是兴趣爱好，我自己没有多高的文化，也从来没有拜过老师。我相信只要自己喜欢干，就一定能学好、干好。人要有出息，必须靠自己。当然，“无师自通”不是无条件的，要达到较高的境界，必须如醉如痴地去追求。
女：您画漫画的目的是什么？
男：完全没有目的。就像我们谈话口渴了，就喝一口茶；中午饿了，就下楼找餐厅吃饭一样。在我眼里，漫画是一种有意思的表达方式，内心有所感悟时，就用画面传达给读者。为了达到漫画最高标准，我是全力以赴的。我每天早晨七点钟起床，开车送女儿去上学，然后就到自己的工作室去画画，一直画到下午六点半，晚饭以后继续画，总是到凌晨两三点钟才上床睡觉。我很珍惜时间，在我脑子里，没有昨天，也没有明天，只有今天。
他曾经是美国知名大学最年轻的副教授…HSK6
女：他曾经是美国知名大学最年轻的副教授，他曾经是苹果公司副总裁，他曾经创建了微软中国研究院，他曾经任谷歌全球副总裁兼大中华地区总裁。他总是在一个个巅峰毅然做出新的选择，而这些选择又是一次次成功地自我超越。今天我们很荣幸地邀请到了李开复先生，让我们一起来看一看他的世界。
男：大家好。
女：我们知道，您最近做了一个重大的决定，您能和大家说一说吗？
男：我已经离开了谷歌，现在正在筹划一个自己的公司——创新工场，我们努力构建一个全方位的创业平台。说简单些，就是先挑选出人才，然后和他们一起选好项目，帮助他们把项目做出来，接着投资他们，并找外面的投资，再进一步地注资给他们。
女：这项工作对您来说它的魅力在什么地方？
男：它的乐趣在于它串联了我生命中最重要的几个旋律，中国，青年，还有创新，创业，这是一个崭新的工作，从头做起是我最喜欢的工作。
女：您这份工作是为了圆您自己的梦想，还是说是为了圆其他人的梦想？
男：我想除了是我自己的梦想以外，我觉得也是这些青年的梦想，因为今天中国的青年非常渴望创业，但是他们没有足够的经验把这个事情做好，而我可以提供这样的经验，增加他们成功的概率。
女：您常常告诉大学生们一句话：世界因我而不同。但是中国人也有这么一句俗话，地球缺了谁都照样儿转。但是这和您所说的，似乎是完全不同的两种形容，您怎么看您这样一种信念？
男：我觉得确实世界会转，但是我觉得这就是人生的目的，人生的目的不是让世界继续地转，而是让世界更美好，是让世界上有更多更美好的产品，让人的生活过得更快乐，让人能够节省能源，让人能够有更多的和平、更少的战争，这些让世界更美好，那么这美好的世界和不美好的世界都在转，但转不是目的，它只是一个行动，是一个我们不可改变的行动。所以我更希望把我们有限的时间，不是去观察一个行动，而是去创造一个差别。
朋友们好，今天我们邀请到了现在最受…HSK6
女：朋友们好，今天我们邀请到了现在最受关注的华人导演李安导演。您好，您能跟大家介绍一下平时的工作方法吗？
男：我有我非常个人化的工作方式，大体可以分为三个阶段：酝酿期、交流期和控制期。在酝酿期，我会找大量我感兴趣的资料，让心中初步的想法慢慢成型。接下来的交流期，我会挑选工作伙伴、挑选演员，然后不断地与他们交流，让他们明白自己需要做什么。接下来，就是控制期了，这也是真正开始拍摄的阶段，在这个阶段，我的控制欲会非常强烈，不会因为什么状况就妥协，所以在第三阶段，我有一股狠劲儿。
女：我们知道李安导演的剧本都是自己写的，这对于您的电影而言非常必要吗？
男：我在做电影导演之前，写了六年剧本，这对我而言是非常重要的经历。无论是否做导演，我认为只要想从事电影这一行，都应该懂得剧本。现在，中文电影普遍缺乏很强的编剧。编剧是什么，就是在纸上讲故事，构思一个能吸引观众注意力的故事。
女：您拍摄的影片的题材是多变的，跳跃性也很大，这是为什么呢？
男：拍影片就是一个冲动。电影让我活在梦想里，我有想表达的东西，所以就拍了相应的电影。好像一个走进去和走出来的过程。拍完电影后，当我宣传这部电影的时候，我会反复地讲述拍摄的动机，当这一切都完成后，我就再也不想碰这个题材的电影，也可以说是走出来了，那么下一次，我需要新鲜感，所以又会有了个不一样的东西。
女：作为一个成功的导演，您能给现在的学生和正在做着电影梦的人一些建议吗？
男：拍电影是简单的事情，想讲什么才是最重要的。我想说技术是小事，道理才更重要。在人生中你感应到了什么？观众买票进来看电影，你想让他们感受到什么？一定要充实自己的文化，必须建立电影文化。
朋友们好，今天我们邀请到了现在最受…HSK6
女：朋友们好，今天我们邀请到了现在最受关注的华人导演李安导演。您好，您能跟大家介绍一下平时的工作方法吗？
男：我有我非常个人化的工作方式，大体可以分为三个阶段：酝酿期、交流期和控制期。在酝酿期，我会找大量我感兴趣的资料，让心中初步的想法慢慢成型。接下来的交流期，我会挑选工作伙伴、挑选演员，然后不断地与他们交流，让他们明白自己需要做什么。接下来，就是控制期了，这也是真正开始拍摄的阶段，在这个阶段，我的控制欲会非常强烈，不会因为什么状况就妥协，所以在第三阶段，我有一股狠劲儿。
女：我们知道李安导演的剧本都是自己写的，这对于您的电影而言非常必要吗？
男：我在做电影导演之前，写了六年剧本，这对我而言是非常重要的经历。无论是否做导演，我认为只要想从事电影这一行，都应该懂得剧本。现在，中文电影普遍缺乏很强的编剧。编剧是什么，就是在纸上讲故事，构思一个能吸引观众注意力的故事。
女：您拍摄的影片的题材是多变的，跳跃性也很大，这是为什么呢？
男：拍影片就是一个冲动。电影让我活在梦想里，我有想表达的东西，所以就拍了相应的电影。好像一个走进去和走出来的过程。拍完电影后，当我宣传这部电影的时候，我会反复地讲述拍摄的动机，当这一切都完成后，我就再也不想碰这个题材的电影，也可以说是走出来了，那么下一次，我需要新鲜感，所以又会有了个不一样的东西。
女：作为一个成功的导演，您能给现在的学生和正在做着电影梦的人一些建议吗？
男：拍电影是简单的事情，想讲什么才是最重要的。我想说技术是小事，道理才更重要。在人生中你感应到了什么？观众买票进来看电影，你想让他们感受到什么？一定要充实自己的文化，必须建立电影文化。
“天冬”是你的笔名？为什么会想到取…HSK6
女：“天冬”是你的笔名？为什么会想到取这样一个名字呢？
男：十多年前实习时，老师让我们每人找一个植物名当昵称方便识记。身材微胖的我就找了一种体态庞大的植物——雉隐天冬。
女：根据多年的拍摄经验，你觉得生态摄影有什么需要注意的吗？
男：生态摄影最重要的原则是呈现出植物在原本环境中的真实状态。即使它长在一片乱糟糟的砂石地里，也如实拍下，它自有其美。我反对那些为了追求画面的纯净唯美而清扫植物旁边其他物种的行为，更不用说那些把植物连根扯下或随意弯曲的伤害性举动了。
女：能跟我们分享一些你的摄影经历吗？
男：几个月前我去新疆外拍，喀什河边的凸坡上孤零零地长着一朵罂粟，我站在坡上先用中长焦拍了几张，为了站得更近些，我往下踏了两步，脚下的碎石却让我一下子滑向坡底。在下滑的过程中，黄色的四瓣花瓣在我眼前慢镜头似的“啪—”崩裂开来，那真是美极了。我觉得，植物生长在原生环境里会更加迷人。比如高原上的植物，通常需要在比较高的草甸或流石滩上寻找，有时突然在竖石中间找出一棵两棵开得很鲜艳的花儿，会让人非常震撼。
女：野外拍摄对天气要求很高吧？
男：对，在野外拍摄植物，很大程度上需要仰仗天气。最理想的是晴朗无风，但很多植物往往生长在特殊的生态环境中。零一年，我去内蒙古的桦木沟拍摄，到了内蒙古的第二天就开始刮风，第三天开始下大暴雨。一行人只能郁闷地躲在车里避雨，隔着车窗眼睁睁看着那些罕见物种被雨点砸得乱七八糟。由于自然更迭或人为破坏，有些小的生态一旦失衡，就再也见不到某些植株了。
女：除了拍照，你业余时间还会做什么？
男：我会做一些整理归纳工作。比如，我做了一个零七年至今拍摄过的三千多种植物的引表，每种都记录了具体的拍摄场景和植株形态；还有一个是我已经用了两年半做的种子图鉴，按二十四节气梳理了北京地区常见的种子。中国的专业种子图鉴比较少，我希望从植物的角度去展示种子的形态。我也不图快，慢腾腾地一种接一种地收着，收个十年二十年之后就有它的价值和意义了。
周晔老师，您好。很高兴您能接受我们…HSK6
男：周晔老师，您好。很高兴您能接受我们的采访。
女：你好。
男：十七年前，您就开始做手语主播了，当时的情况您还记得吧?能给我们讲讲吗?
女：一九九五年，《共同关注》的前身《本周》栏目决定配播手语，让聋人更好地了解社会生活。当时根本没有手语播报的专业人才，李宏泰校长推荐了四位老师到央视去，经过翻译测验、试镜等筛选，最终留下了我和另一位年龄比较大点儿的老师。那时是录播，一周一次，每周六我去录节目，周日播出。稿子能提前拿到手，手语有打错的地方也可以停下来重录。这次是每天都有的直播，难度大多了。
男：您跟贺红梅、罗京、王宁等人都曾合作过，手语主播和口语主播除了播报形式外，还有哪些不同?
女：口语主播在最开始，介绍今天的主要内容的时候，语速往往会特别快，我必须跟上他们的节奏，尽量做到翻译准确、流畅、快速。即使在直播时，口语主播也是可以休息的，但手语主播一直出现在屏幕上的小框里，要不停地翻译。所以，体力一定要好。
男：您认为做手语直播最难的是什么?
女：首先是时间特别紧，六点开始直播，我一般五点二十分才能拿到稿子。我得边看边在心里打手语，不会的地方赶紧查《中国手语词典》。其次是一些生僻词的处理，比如政治、战争，新闻里很常见，但在聋人的日常生活中很少用到，要简单、形象地翻译出来。有的词《中国手语词典》里根本就没有，比如你们杂志的名字《环球人物》,“环球”这两个字《中国手语词典》里也没有，我就得找“国际”等类似的词来意译。中国手语有很多表现形式，可以用拼音表示，也可以仿字，用手指搭字。
男：您觉得电视节目里加播手语，是否会成为一种趋势?
女：国外的新闻节目很早就注意加手语解说，给聋人提供公平享受社会生活的权利，这是社会发展的大趋势。
您毕业于复旦大学数学系，后来是怎么…HSK6
女：您毕业于复旦大学数学系，后来是怎么走上文学翻译之路的？
男：当时学校派我去国外进修数学。这时有人找我翻译一部作品《成熟的年龄》。这部作品文字很自然，一点儿都不做作，感觉像是把自己的一段经历和感受写下来，因此对初学翻译的人比较合适。尽管是第一次翻译，但我翻译得挺顺利，一遍就译好了。后来翻译家郝运看了我的“处女译”，给了我充分的鼓励，还对照原文逐字逐句修改，使我受益匪浅。
女：初学翻译时，哪些作品对您帮助最大？
男：我从中学时代就爱看书、看电影，至今还珍藏有初版的《傲慢与偏见》，王科一的译本宛如田野上吹过的一阵清新的风，我觉得译本中俏皮、机智的语言妙不可言，对这位不相识的译者心向往之。傅雷也是我青年时代崇拜的翻译家，他翻译的作品，让我至今都难以忘怀。
女：翻译最难的是忠实作者思想，您如何看待译者与作者的不同？
男：作者是创作，是“无中生有”。译者是再创作，前提是尊重原作文本的“有”，而共同之处是两者都是创作。翻译尽管是“二度创作”，但译者的才情大有用武之地，他所体验的甘苦，也是一种创作的甘苦。翻译不是“外文加中文”的物理反应，而是化学反应，要加催化剂。“化学反应”就是再创作。对于翻译来说，就是要把原作者的文采，透过译者传递给读者。按照这一逻辑，译者最好的状态应该像一块儿玻璃，读者可以透过玻璃看到原作、看到作者。这实际上很难做到，或者说是不可能完全做到的。
女：不同性格的作家写出的作品风格也不同，译者的性格对翻译作品是否会有影响？
男：性格对翻译难免会有影响。好的译者，多多少少会是一个“性格演员”，而不一定是“本色出演”。
女：您给自己定的翻译标准是什么？
男：我给自己定的翻译标准：一是让正襟危坐的读者能顺利地读下去；二是让有文学趣味的读者能从中读出它的好来。
大家好，今天我们请来了著名导演李安…HSK6
女：大家好，今天我们请来了著名导演李安，一起来聊聊他的电影《少年派的奇幻漂流》。李导，您为什么不去做您已经很熟悉的事情，比如说您以前很多题材都是和社会有关，您在当中把握得游刃有余，为什么要去做一个只有一个男孩儿和一个老虎，基本上连对白都没有的电影？
男：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系中，你要很忠诚，拍电影不需要，越新鲜的越好，越没有做过越刺激越好。这跟我的心态有很大关系。做电影，入行二十年，就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思、没有挑战，我的那个斗志就没有了。
女：您不怕失败吗？
男：怕，怕才有劲，怕才会提高警觉。就像小孩儿跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧，没有一个让他惊醒的感觉。他对老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神，所以那种提高警觉的心态，其实是生存跟求知、跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点儿刺激，我就害怕如果不这样的话，自己也怠惰了，很容易被淘汰，那我当然不希望。
女：我看到您在选择这个少年的时候，说过一个标准，您说想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人渡过难关。
男：我觉得纯真很重要，这个故事的小孩儿是十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，这个年纪有纯真的一面，同时也开始动脑筋了，开始思考存在的意义是什么，然后你让他通过这个角色去试验，接受自然环境的考验，他的气质纯真就很重要了。
女：好像您的大部分电影都在讲纯真的丧失？
男：对，不光是纯真的丧失，你对纯真的怀念本身就是一种情怀，我觉得那种怀念也不能丧失，我觉得纯真在内心深处，要保留住。不管你生存环境怎么样，纯洁的心一定要有，我希望在那个方面我永远不要长大。
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