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你看见我的书了吗？HSK1

女：你看见我的书了吗？

男：在电脑那儿。

这些书你都看了？HSK1

男：这些书你都看了？

女：看了一些。

这里面是什么？HSK1

男：这里面是什么？

女：都是书，有几十本。

这里面是什么？HSK1

男：这里面是什么？

女：都是书，有几十本。

下午你没什么事情吧？HSK2

女：下午你没什么事情吧？

男：没什么事，我就在教室里看看书。

女：一起去踢足球怎么样？

男：女生也爱踢足球？好，还有谁？

生病了要多休息，别看书了。HSK2

男：生病了要多休息，别看书了。

女：没关系，爸，我不累。

在哪儿呢？我没看到。HSK2

女：在哪儿呢？我没看到。

男：右边，那本汉语书在右边。

你在找什么？HSK2

男：你在找什么？

女：一本汉语书，上次我在这儿看见过。

你的书都在这里了？HSK2

男：你的书都在这里了？

女：不，外面还有一些。

我昨天买了几本书。HSK2

男：我昨天买了几本书。

女：我看看，是什么好书？

小李，我的汉语书在你那儿吗？HSK2

女：小李，我的汉语书在你那儿吗？

男：是的，在我家里。

女：你明天能给我吗？

男：可以，我今天下午就给你送去。

在哪儿呢？我没看到。HSK2

女：在哪儿呢？我没看到。

男：右边，那本汉语书在右边。

对不起，让你久等了，今天银行的人太…HSK3

男：对不起，让你久等了，今天银行的人太多了。

女：没关系，我刚才经过书店，去看了会儿书。

周末你一般做什么呢？HSK3

男：周末你一般做什么呢？

女：在家休息，看看书，上上网，有时候也去打篮球。

男：是吗？你也喜欢打篮球？

女：当然了。以前上学的时候我还经常参加学校的比赛呢。

告诉我你想看什么节目。HSK3

男：告诉我你想看什么节目。

女：没什么好看的，我还是读我的书吧。

这些书我可以借多长时间？HSK3

男：这些书我可以借多长时间？

女：一个月。如果看不完，可以再借一个月。

你知道的怎么这么多，真聪明！HSK3

男：你知道的怎么这么多，真聪明！

女：那是因为我看的书多，读书使人聪明。

男：那你对历史书也了解不少吧，给我介绍几本？

女：明天吧？我给你写一个单子。

您好！小赵在家吗？HSK3

女：您好！小赵在家吗？

男：他买香蕉去了，你找他有什么事吗？

女：我是来还书的，上次借了他一本书。

男：你进来坐吧，他应该快回来了。

你知道这个故事？HSK3

男：你知道这个故事？

女：我知道。

男：是吗？谁给你讲的？

女：我是在书上看到的，我喜欢看历史书。

妈，看见我的汉语书了吗？我要写作业。HSK3

男：妈，看见我的汉语书了吗？我要写作业。

女：椅子上有本书，是你的吗？

快一点儿，你在找什么书啊？HSK3

男：快一点儿，你在找什么书啊？

女：不找书，我找地图，地图被你放哪儿了？

您好！小赵在家吗？HSK3

女：您好！小赵在家吗？

男：他买香蕉去了，你找他有什么事吗？

女：我是来还书的，上次借了他一本书。

男：你进来坐吧，他应该快回来了。

最近你究竟在忙什么呢？好久没看到你…HSK4

男：最近你究竟在忙什么呢？好久没看到你了。

女：我最近在翻译一本法律方面的书，正好要问你几个问题。

这个寒假你打算做什么？HSK4

男：这个寒假你打算做什么？

女：我在翻译一本八百多页的书，恐怕寒假还得接着干。

男：这么厚的书？

女：是啊，本来还想出去玩儿呢，只好等暑假再去了。

你好！法律基础方面的书在哪边？HSK4

男：你好！法律基础方面的书在哪边？

女：这排书全部都是关于自然科学的，您去前面那排找找。

研究生入学考试准备得怎么样了？HSK4

男：研究生入学考试准备得怎么样了？

女：还有一本专业书没看完呢，可是没剩几天了。

男：别紧张，要相信自己能考好。

女：我知道了，谢谢您。

你怎么买了这么一大箱果汁？HSK4

男：你怎么买了这么一大箱果汁？

女：不是我买的，是儿童节公司发的。

男：你们公司真不错，儿童节还发礼物。

女：是啊，还有购书卡，我儿子最喜欢看书了。

这本小说写得不错，最近刚刚获奖，你…HSK4

男：这本小说写得不错，最近刚刚获奖，你读过吗？

女：当然，我看过好几遍呢，我很喜欢那个作者，他的书我几乎都买了。

这次文化节活动由你来负责，一定要办…HSK4

女：这次文化节活动由你来负责，一定要办得热闹点儿。

男：好，我们回去就开会讨论，星期五之前把详细的计划书发给您。

这么厚的书，你竟然三天就看完了？HSK4

男：这么厚的书，你竟然三天就看完了？

女：这本书写得很有意思，我这几天也不忙，就一直在看。

你尝了吗？这次蛋糕做得怎么样？HSK4

女：你尝了吗？这次蛋糕做得怎么样？

男：很好吃，糖也放得正好。没想到你水平提高了这么多。

女：那当然了，我专门找了这方面的书来学习呢。

男：你太厉害了。

空闲时间你都做些什么？HSK5

男：空闲时间你都做些什么？

女：在家里看看书，或者带着相机到处转转。

男：你喜欢摄影？

女：是，我喜欢拍风景照。

你怎么买了这么多书啊？HSK5

男：你怎么买了这么多书啊？

女：书店正在搞活动，满一百返二十，所以我一下子买了很多。

男：都是些什么书啊？

女：大部分是关于如何投资的。

你现在想考研究生也来得及，我这里有…HSK5

男：你现在想考研究生也来得及，我这里有很多书可以给你做参考。

女：那太好了，借给我吧，我要抓紧时间复习了。

上次说的那个项目批下来了吗？HSK5

女：上次说的那个项目批下来了吗？

男：还没有，我们刚刚把计划书递上去。

女：那你多关注一下，有进展随时向我汇报。

男：您放心，我会跟进的。

欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜…HSK6

女：欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜您今年晋升为中国作家首富，去年汶川大地震，您是作家中捐得最多的。您如何看待作家在特殊情况下的捐款行为？

男：其实不在于捐钱多少，只要有这个心就行了，有力出力，有钱出钱。以前得过好多别的奖，都没有幸福感，只是高兴，只有成就感。去年十二月，国家给了我一个“中华慈善奖”。我当时有一个感觉：领这个奖感觉非常好。我觉得一个人要想真正获得幸福，只有一个渠道，就是帮助别人。你住着别墅，开着宝马，你也不幸福，这是我的体会。

女：有没有计划将来办一个慈善机构，在更广泛的范围内帮助人？

男：目前有两种基金会。一种是封闭式的，我只用自己的钱，不要别人捐钱，我要干这种。一种是开放的，用别人的，自己不掏，靠自己的名气。这个也好。

女：《皮皮鲁总动员》近两年的销售情况都非常好，仅二零零九年二月，就销售出一百多万册。您觉得自己作品热销的原因是什么？

男：我觉得可能和两个原因有关，一个是经济危机，一个是甲流，很多孩子周末和暑假原本是要出去玩儿的，包括我的孩子，后来都取消了。不出去以后，很多家长就去书店买书，我估计可能跟这个有关系。

女：您能给我们谈谈自己是怎样成为富人的吗？您的财富观是什么样的呢？

男：我爸是山西人，我妈是浙江人，他们的结合就是钱庄和票号的结合，我的血液里就有理财的东西。对作家来说财富其实是两笔，一笔是稿费，一笔是作品。作品是无形资产，比稿费厉害得多，是真正的摇钱树。这个摇钱树将来还可以派生出很多产品，影视、网络之类。说到稿费这一块儿，我觉得我可能名声不好，给人的感觉是老跟出版社谈钱。我觉得，作家还是要维护自己的利益。如果自己的衣食住行都解决了，就要尽可能地帮助别人，做慈善事业。

各位网友大家好，今天我们请到著名作…HSK6

女：各位网友大家好，今天我们请到著名作家莫言老师，网友们熟悉莫言老师的小说已经很久了，大家很想知道您创作的小说灵感来源是什么？

男：故乡可以算是一个最大的来源，因为我很多的人物、很多的故事都是从故乡生发出来的。还有很多故事是我在北京、天津经历到的，甚至我从国外电影上看到的，从外国作家书里读到的，从电视新闻里看到的，这样我才能持续不断地创作。

女：中国传统文化流传下来两个非常不同的东西，一种是文人文化，另外一种是民间文化，您的作品好象更多体现民间文化，您有什么看法？

男：每一个作家接受的文人文化都差不多，如果仅有文人文化，那么所有作家的作品应该是差不多的，为什么会有这么多的作家形成各自不同的风格，因为我们接受来自民间的文化不一样，这块东西对一个作家的风格是至关重要的。

女：您对网络对文学的影响有什么看法？

男：网络文学毫无疑问给很多有才华的年轻作者提供了施展才华的机会。通过网络写作，很多年轻的写手冒了出来，然后重新回归到传统的出版方式出书，这是好事。网络文学有自己的鲜明风格，那种想象力，那种语言的跳跃感和朝气蓬勃的力量，这都是用纸笔写作很难达到的，这样的写作势必会影响我们的文学。

女：您最近有没有看过网络的作品？

男：看过。我曾经看过郭敬明写的《幻城》，我觉得写得蛮好的。他写的和我写的是根本不一样，他写的东西，我写不了，我写的可能他也写不了。

各位网友大家好，今天我们请到著名作…HSK6

女：各位网友大家好，今天我们请到著名作家莫言老师，网友们熟悉莫言老师的小说已经很久了，大家很想知道您创作的小说灵感来源是什么？

男：故乡可以算是一个最大的来源，因为我很多的人物、很多的故事都是从故乡生发出来的。还有很多故事是我在北京、天津经历到的，甚至我从国外电影上看到的，从外国作家书里读到的，从电视新闻里看到的，这样我才能持续不断地创作。

女：中国传统文化流传下来两个非常不同的东西，一种是文人文化，另外一种是民间文化，您的作品好象更多体现民间文化，您有什么看法？

男：每一个作家接受的文人文化都差不多，如果仅有文人文化，那么所有作家的作品应该是差不多的，为什么会有这么多的作家形成各自不同的风格，因为我们接受来自民间的文化不一样，这块东西对一个作家的风格是至关重要的。

女：您对网络对文学的影响有什么看法？

男：网络文学毫无疑问给很多有才华的年轻作者提供了施展才华的机会。通过网络写作，很多年轻的写手冒了出来，然后重新回归到传统的出版方式出书，这是好事。网络文学有自己的鲜明风格，那种想象力，那种语言的跳跃感和朝气蓬勃的力量，这都是用纸笔写作很难达到的，这样的写作势必会影响我们的文学。

女：您最近有没有看过网络的作品？

男：看过。我曾经看过郭敬明写的《幻城》，我觉得写得蛮好的。他写的和我写的是根本不一样，他写的东西，我写不了，我写的可能他也写不了。

说到创意，可能很多人都觉得高深莫测…HSK6

女：说到创意，可能很多人都觉得高深莫测。比如我们平常开会策划一个项目时，往往在让大家拿出一个有创意的想法时就很容易冷场，因为总是觉得自己缺乏创意。欧阳先生，您怎么看这个问题呢？

男：嗯，在我看来，创意是有一定的门槛的，但不是特别高，因为随着社会的发展，创意慢慢地会变成一种很职业化的产业，会有很多专门从事这方面的人员来开发不同的创意。可能是现在大家周围专门从事创意研究的人太少，所以就会觉得创意和自己是有距离的，其实不是这样，每个人都能让自己的头脑充满创意。创意是一件很随意的事情，不要刻意地去追求每件事都要有创意，不要把创意变成大脑的一种负担。

女：您说创意研究会变成一种很职业化的东西，我很认同这个观点。但是现在内地的大学还都没开设专门的创意产业研究课程，目前还是我们这些学习新闻出版传播类专业出身的人员对创意的需求比较大。您能谈谈怎么样才能培养起自己独特的创意吗？

男：我认为要多思考，多观察生活，和周围的人多交流，因为创意最后还是要满足社会的需求，你应该多去接触社会，而不能埋在书里一个人想。我觉得培养、发掘创意必须多用头脑，不断地思考总结，能从生活中的小事中发现一些东西，并且把它们转化为创意，我觉得就很好。

女：确实如此。那么您能不能举一个您自己身上的事例来论证这个观点呢？

男：是这样的，我最近几年都在专注于美食的研究，因此写了很多和饮食有关的东西。我最近正在编写一本十八分钟做出一道菜的书，因为我发现现在的年轻人都不是特别喜欢动手做东西吃，如果你写本书告诉他们要三四个小时才能做出一道能吃的菜，他们听到肯定都吓跑了。于是我就开始留心收集这方面有关的材料。比如说煮饺子，擀皮很麻烦，他们可以去超市买现成的，不过吃饺子的酱汁他们就得自己做，可能也就几分钟，但是确实能做出可口的食物。这就是创意。

女：概括起来，您的意思就是说，观察生活，留心生活，通过一件小事发掘出一个点，从而培养出一个可能的创意？

男：对，就是这个意思。多观察，多动脑子，创意自然会越来越多。

早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成…HSK6

女：早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成名，那是2002年出版的小说《解密》带给他的荣誉。《解密》讲述了一群数学奇才，被选送到秘密单位，身负国家重大使命，破译密码。麦老师，感谢您今天接受我们的访谈，您对于目前作品的宣传怎么看？

男：我觉得一个作家还是应该躲在文字背后。作家不是政治家，也不是明星，不是通过自己的形象来征服观众，而是通过文字，也就是通过思想和读者打交道。

女：之前想过自己的作品会成为畅销书吗？

男：肯定不会。《解密》刚出版时，市场很冷淡。但转眼间，这种描写英雄人生的作品受到了市场的热捧，所以说读者是不可设计的。另外，能否成为畅销书是出版商考虑的，作家的乐趣在写的过程中。不要去想读者喜欢什么样的作品，要想什么样的作品是你最适合写的，什么样的东西是你写了别人就写不了的。

女：那么这几年您的作品越来越畅销，对您的创作有什么影响吗？

男：受干扰越来越多，而我感觉自己的作品越来越差。写作需要专心，而且不是一时的专心，需要长期的专心，需要一种孤独。沉思状态下才能想出别人没想到的，写出别人没写出来的，这样的写作才是有意义的。

女：现在商业上的成功对您来说意味着什么？

男：每一个作家都希望自己的书有更多的读者，在市场上能够大卖。每一个人都有虚荣心，我想一个作家的虚荣心就体现在这个方面，就是自己的书有更多的读者，被广大的读者喜欢。

女：您的作品《暗算》同时获得了茅盾文学奖，这会让您觉得有成就感吗？

男：获奖与商业上的成功一样，都是一种鼓励和肯定，对作家来讲，也是一种安慰。但写作肯定不是为了获奖。

女：那么，让您真正感到内心满足的事情是什么？

男：每一个作家都有内心自我的期待，自己的标准，就像跳高运动员一样，我们内心也始终有一个高度，每一次写作都想越过去。如果有一天真正写出让自己内心满意的作品，写作就会停止下来。我期待某部作品写出来之后，我所有想说的话都在这个作品里说完了，这样自己就会是一个很幸福的作家。

您好！观复博物馆是我国第一家私立博…HSK6

女：您好！观复博物馆是我国第一家私立博物馆，作为它的创办人，您能不能谈一下博物馆是如何实现盈利的呢？

男：观复博物馆现在的运营模式主要有三部分。第一部分是门票收入，每张门票五十元。我考察全世界博物馆门票的收费标准，大致和当地电影院票价差不多。我们把观复博物馆的门票设计成了六个样子，参观者可以自愿选择任意一种。大家都把门票作为纪念品保存，在我们的垃圾箱里看不到丢弃的门票。虽然每个人的参观成本大约是一百五十元，我们只收五十元，但我依然认为每个买票参观的人都是我们的赞助人。第二部分收入，是我们提供的各种服务，包括鉴定、讲解、场地租用等。第三部分收入来自我们的品牌输出，把无形资产变成有形财富。

女：除了每年的大年三十至大年初三这四天，博物馆全年都开放，是这样的吗？

男：是的。其实从成本上讲，闭馆更省钱，但我们考虑的不是这个。现在每天都不断有观众来参观，最多的时候达到几百人。观复博物馆不能让大老远前来参观的人失望。

女：听说您还准备建新的观复博物馆，您对新馆有什么设想呢？

男：未来的观复博物馆会有非常好的设计，满足观众的乐趣。现在观复博物馆五千平方米，以后至少应该达到两万到三万平方米；公共交通要非常便捷，要具备高品质的展览；还要有充足的休息空间，让每个参观者都非常愉快。比如有些人会参观一整天，要有餐饮和休息的区域，最低标准要有免费的饮用水。我还要建一个文化庭院，给每个为博物馆做出重要贡献的人做一个真人大小的铜像。

女：您有那么多的想法，为什么还准备把观复博物馆捐出呢？

男：我希望能够把博物馆交给社会管理，使其社会化，成为社会公共财富。另外，我的晚年想过得清净一些，不再负责博物馆的经营和管理。退下来以后，我很希望能腾出时间再多写些书。

和您以往的作品相比，《故宫里的大怪…HSK6

男：和您以往的作品相比，《故宫里的大怪兽》系列最大的特色是什么？您最希望小读者从中领悟到什么？

女：我之前的作品多以学校为背景，这次则以故宫为背景，挖掘了很多有关中国神话和传统文化的东西。我希望读完这套书的孩子，都会产生去故宫看看那些怪兽的渴望，那些都是前人留给我们的充满想象力的杰作。所以我在每本书的首页都附上了“怪兽地图”，把故事发生的位置标了出来。

男：《故宫里的大怪兽》系列涉及很多“中国神话和文化传统”的内容，儿童文学在创作上是否有这方面的使命？

女：我并没有觉得自己是背负着什么使命在写童话。我是北京人，爷爷家就在皇城根，身边有很多特别会讲故事的老人，我从小没少听故宫里怪兽的故事。长大后逛故宫，我一直很奇怪，故宫里有那么多好玩儿的怪兽，它们像吉祥物一样到处摆着，却几乎没人知道，为什么呢？后来我明白了，因为没人认识，所以，我决定把它们写出来。

男：您为什么会走上儿童文学创作之路呢？未来还有什么打算？

女：因为我从小就喜欢看童话，但多数是外国作品，国内兼具美感和想象力的作品实在不多。我是在怀孕的时候开始写童话的，当时一直都在幻想这样的场景：我念这些故事给我的孩子听，和他一起分享温暖的快乐时光。下一步我应该会把《故宫里的大怪兽》系列写完，另外还有一些其他作品。

男：对于很多家长和孩子来说，他们选择的读物当中，国外作品占到很大比例，您怎么看这个问题？

女：我觉得优质的儿童文学作品不分地域。现在的孩子能看到那么多国际上一流的作品，这是他们的幸运。只是我觉得国内儿童文学的翻译队伍还比较薄弱，很多作品翻译后失色不少。不过，近几年发展还不错，也有一些非常好的翻译家，他们翻译的作品也很受欢迎。

我们知道你出演了传记电影《萧红》中…HSK6

男：我们知道你出演了传记电影《萧红》中萧红这个角色,你平时就很爱看人物传记类电影吗?

女：对,像《铁娘子》《时时刻刻》,这一类我都很喜欢。

男：萧红这个角色吸引你的地方在哪儿?

女：看完剧本,我觉得我就是萧红。我觉得这个角色让我来演,对我来说就像一个责任似的。她的很多作品,比如像《呼兰河传》,我小时候就读过。接演这个角色后,我当然又做了大量的功课,买了一堆书在家看,想看她的文字,想接触她的内心。

男：看她文字有什么样的感觉?跟你后面拍戏的感觉契合吗?

女：我觉得她的文字有一些笔触,特别像一个孩子,特别干净,特别纯粹。她的文字不是很华丽,也不是很漂亮,但就是特别地干净,特别地朴素,特别地打动人。

男：你对她这种干净朴实的印象会不会带到电影《萧红》的表演里面?

女：我去感受她的一些文字,看她的作品,其实不见得对我的表演有多么明确的帮助。我觉得这是一种潜移默化的感受和影响,就是通过她的一些文字去试图想到她整个人的一个感觉。但就这个电影来说,依靠更多的是剧本,剧本本身呈现的是什么样的东西,什么样的故事。我们这个戏,表现更多的还是萧红的情感。

男：在演绎萧红的时候,有什么样的情节,或者片段,或者心态,跟你自己是相通的?

女：我不会太刻意地去寻找我跟她相似的地方。因为我是一个专业的演员,我从学习表演的这一刻开始,相信的就是“塑造”。就是让我自己努力地去变成她,而不是说我一定去找到这个地方跟她相似,就怎么样表演。

男：出演人物传记会有什么表演上的不同吗?

女：完全不同。拍现代戏可能更随意、轻松,我怎么都不会出错,因为可以创造角色。但是出演人物传记,我有自己的一个尺度,希望这个戏是准确一点儿的。这种准确性的自我要求会让我更加小心翼翼,如履薄冰。

我手边有一本你的书，叫《生命在高处…HSK6

女：我手边有一本你的书，叫《生命在高处》。有多高呢？记录本上骄傲地写着八千八百四十八这个数字，也就是珠穆朗玛峰的高度。让我感到惊讶的是，在此之前，你从来没有登上过海拔八千米以上的高峰，为什么会在自己五十二岁的时候去登“世界屋脊”呢？

男：开始我认为我最大的障碍是我的年龄问题，登顶成功之后呢，才发现我的成功主要是因为这个年纪。

女：我觉得我们过去对年龄这事太敏感了。其实个体本身是因人而异的，你本身有很多潜力还没有发挥出来。这让我想到有一本书中说的，评价一个男人，他的后半生要比他的前半生重要得多。

男：我同意，因为人的经验和精力都是后半生才开始的，实际上男人五十岁才刚开始。登顶珠峰有什么意义呢？我觉得它是对很多年过半百的中国男性的一种刺激。之后，我在不同场合遇到五十岁左右的人，他们都说：“看到你这样，我觉得成功的定义要重新界定，我要重新安排我的后半生。”

女：对于山，人们一直都说要征服，但是真正登山的时候，我想可能会有另外一种感觉，就是你对自然的一种敬畏。实际上你只是和它融合在一起，而并不是在征服它。

男：对登山者来说，是没有“征服”这两个字的。山就在那儿，你要选择最好的时间，最保险的路线，还要考虑上去之后怎样下来。

女：没错，不在乎你曾经到达什么高度，你要很安全地回来，才算走完了这个旅程。你现在起码有三分之一或者四分之一的时间在登山吧？

男：应该是三分之一。以后还会逐步增加，或者二分之一。

女：所以有人批评你，说你不务正业，你是一个职业经理人，怎么会由着性子来呢？

男：我觉得他们对我的定位是不对的。我首先是一个创业家，创业家要解决一个接班人的问题，要解决你离开之后如何淡化你影响力的问题。标准在于，你是一把手，这公司还在正常运转，而且你回来还没什么事。这说明你是在务正业还是不务正业呢？说明你务正业，而且你的效率还非常高，这对于股民和公司来说都是负责任的。

新东方学校发展至今，已有将近二十个…HSK6

女：新东方学校发展至今，已有将近二十个年头，现在它已成长为中国最大、最著名的私立教育机构，我们很想知道，作为一个过来人，您如何看待您创业之初的挫折和困难？

男：如果你热爱一件事，又能够一心一意地去做，那么在做这件事的过程中是不会体会到挫折和困难的，只不过在外人眼里，别人会觉得你一定历经了各种磨难。其实，你在一个环境中只要有目标地生活，是不会觉得辛苦的。

女：您觉得新东方在教育培训领域面临的最难以打败的对手是谁？

男：肯定是自己。没有任何外在的力量能把一个人或者一个机构打败，能把一个人打败的是自己的内心世界，把一个机构打败的是内部的管理。如果新东方被超越，只能是对方手段更灵活，理念更强大，所以新东方应该做的是修炼内功。

女：您在大学时期的学习和积累对以后事业的发展有什么帮助？

男：我在大学读了很多文学、哲学、社会学等方面的书，这些书对我未来的事业是很有帮助的，让我养成了从不同角度去思考问题的习惯。另外，书读得多了，你的气度和境界会得到提升。

女：如果一名毕业生到新东方去应聘的话，您最看重他哪方面的素质？

男：他的综合素质。比如说他的个性是不是开朗，是不是对生活比较乐观，读过的书是不是足够多。我认为大学生如果读书不够，即使专业知识再好都不太好用，因为他的积累不够，未来发展的潜力也不够，他只是一个单向型人才，没法变成一个真正有用的综合型人才。其次，我们会根据他所应聘的岗位去看看相关专业能力是不是强，至于他毕业于哪所大学，通常不在我们考虑范围之内，无论什么大学毕业的我们都要，但在学历上我们原则上要求本科，高中生即使再聪明，你会发现他的发展潜力容易受到限制。