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写
xiě
ㄒㄧㄝˇHSK1v单字
viết, sáng tác, viết lách
describe; depict 参见： 写 景； 写 实
漢越 tả
笔顺
Thứ tự nét中文释义
Giải nghĩa (tiếng Trung)- 用笔在纸上或其他东西上做字
- 写作
- 用语言文字等把事物的形象表现出来
- 绘画
义项
Nghĩa义项 ①v≈HSK1
viết, sáng tác, viết lách
写什么？
≈HSK2
你看，年、月、日不能写在这儿。
≈HSK1
他在手掌上写了一个字。
tā zài shǒuzhǎng shàng xiě le yī ge zì.
≈HSK4
Anh ấy viết một chữ vào lòng bàn tay.
He wrote a character on his palm.
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开通会员义项 ②v≈HSK1
tà, miêu tả, tả
Tình huống & hội thoại
这些字是你写的？很漂亮！HSK1
男：这些字是你写的？很漂亮！
女：谢谢你！
这上面没写吗？HSK1
女：这上面没写吗？
男：写了，你看，在这儿。
谢谢你！HSK1
男：谢谢你！
女：不客气，请在这儿写你们的名字。
请在下面写上你的名字。HSK1
女：请在下面写上你的名字。
男：好的，是这里吗？
在这儿写我的名字？HSK1
男：在这儿写我的名字？
女：是的，先生。
请在下面写上你的名字。HSK1
女：请在下面写上你的名字。
男：好的，是这里吗？
你学汉语多长时间了？HSK2
女：你学汉语多长时间了？
男：快两年了。
女：你说得很不错。
男：听和说还可以，读和写不好。
张先生，您看一下，您的名字我没写错…HSK2
女：张先生，您看一下，您的名字我没写错吧？
男：没错。
爸爸，生日快乐！HSK2
女：爸爸，生日快乐！
男：谢谢你！这是你写的吗？真漂亮！
想好了吗？准备写什么？HSK2
男：想好了吗？准备写什么？
女：还没呢，让我再想想。
你笑什么呢？哪儿有问题？HSK2
男：你笑什么呢？哪儿有问题？
女：这个字，你写错了。
男：真的吗？我看看，谢谢你。
女：不客气。
我写得怎么样？HSK2
女：我写得怎么样？
男：这是你写的？没想到你写得还不错。
我想要一个小一点儿的。HSK3
女：我想要一个小一点儿的。
男：您看这个可以吗？
女：好。你们可以在上面写一句话，是吧？
男：对，但不能太长。
女：好，就写“祝你生日快乐”。
你看看这段话这样写怎么样？HSK3
男：你看看这段话这样写怎么样？
女：除了这个句子意思有些不清楚外，其他都不错。
你这次要离开多长时间？HSK3
男：你这次要离开多长时间？
女：还没决定，一周或者两周吧。
男：你这是第几次去那儿了？
女：第三次。有什么事给我打电话、写电子邮件都可以。
你知道的怎么这么多，真聪明！HSK3
男：你知道的怎么这么多，真聪明！
女：那是因为我看的书多，读书使人聪明。
男：那你对历史书也了解不少吧，给我介绍几本？
女：明天吧？我给你写一个单子。
我把需要注意的问题，都写在电子邮件…HSK3
男：我把需要注意的问题，都写在电子邮件里了。
女：好的，我现在就看。
名单里怎么少了两个人？HSK3
男：名单里怎么少了两个人？
女：对不起，应该是我写错了。
男：你再检查一下，一定不能再出现这样的问题。
女：好的，我现在就去检查。
你好，我去火车站。HSK3
女：你好，我去火车站。
男：北京有好几个火车站，您要去哪个火车站？
女：我看看，车票上写的是北京西站。
男：好的，明白了。
你好，我去火车站。HSK3
女：你好，我去火车站。
男：北京有好几个火车站，您要去哪个火车站？
女：我看看，车票上写的是北京西站。
男：好的，明白了。
我找到了，在这儿，在左边。HSK3
男：我找到了，在这儿，在左边。
女：好极了，我们先写个电子邮件问问吧。
你刚才说哪儿有问题？HSK3
男：你刚才说哪儿有问题？
女：这儿，应该是一万元，你写的是一千元。
黑板上写的是什么？HSK3
女：黑板上写的是什么？
男：今天的历史作业。
女：这么多！这三个题都要做完吗？
男：不用，选择一个就可以了。
你女儿读大学了吧？学的是什么？HSK3
女：你女儿读大学了吧？学的是什么？
男：新闻，她喜欢写东西。
女：她在学校怎么样？
男：还有点儿不习惯，这是她第一次离开家。
姓名、年龄、性别、联系电话，都写在…HSK4
女：姓名、年龄、性别、联系电话，都写在这张表上。
男：好的，是在一楼打针吗？
女：对，一楼，就在对面，一会儿请把这张表交给护士。
男：好的，谢谢你。
我们还是坐别的电梯吧，你看电梯门上…HSK4
女：我们还是坐别的电梯吧，你看电梯门上写着“货梯”。
男：好吧，去那边吧。
真抱歉，本来我该去火车站接你的。HSK4
男：真抱歉，本来我该去火车站接你的。
女：没关系，我打个车就回来了，很方便。你那篇材料写完没？
男：差不多了，我再检查一遍，就可以交了。
女：那你快写吧，写完早点儿休息。
今天怎么这么安静呀？HSK4
女：今天怎么这么安静呀？
男：刚刚经理让我写篇总结，我正考虑怎么写呢。
女：总结？哪方面的？
男：快到年底了，市场方面的。
小赵，由你负责写这次会议的总结怎么…HSK4
男：小赵，由你负责写这次会议的总结怎么样？
女：没问题，您放心，周四我就可以给您。
这份材料我看过了，我的意见都写在上…HSK4
男：这份材料我看过了，我的意见都写在上面了。
女：谢谢您，我们回去后会按照您的意见再重新整理一下。
听说你从小就开始写日记了？HSK4
男：听说你从小就开始写日记了？
女：是，开始是老师要求写，写每天发生的有意思的事，慢慢就成习惯了。
男：你觉得写日记有什么好处？
女：可以给我留下一些美好的回忆。
听说你从小就开始写日记了？HSK4
男：听说你从小就开始写日记了？
女：是，开始是老师要求写，写每天发生的有意思的事，慢慢就成习惯了。
男：你觉得写日记有什么好处？
女：可以给我留下一些美好的回忆。
姐，那份总结我看了，我在上面写了几…HSK4
男：姐，那份总结我看了，我在上面写了几条意见。
女：我刚看了一下，你提醒得对，我马上改。
你怎么还写信呢？现在人们都网上聊天…HSK4
女：你怎么还写信呢？现在人们都网上聊天儿了，再说了，还可以打电话呀。
男：谁说我写信了，我在写我的日记。
你平时有写日记的习惯吗？HSK4
男：你平时有写日记的习惯吗？
女：没有，不过我常常会把对一些社会问题的看法写下来。
小元，你帮我看看这个说明书上写的是…HSK4
男：小元，你帮我看看这个说明书上写的是什么。
女：这是您在国外买的吗？
男：是我儿子出国旅行回来给我带的礼物。
女：原来是这样。我帮您翻译一下。
你的总结写得怎么样了？HSK5
男：你的总结写得怎么样了？
女：我？才写了个提纲，领导让我再调整一下结构。
你的那篇论文写得怎么样了？HSK5
女：你的那篇论文写得怎么样了？
男：刚写完，正想请你帮我看看有什么毛病，给我提提修改意见。
你真的能看懂这个打印机的安装说明书？HSK5
男：你真的能看懂这个打印机的安装说明书？
女：没问题，没你想象的那么难，这上面步骤写得很详细。
您好，请问您需要什么帮助？HSK5
女：您好，请问您需要什么帮助？
男：我按照说明书上写的步骤安装之后，就拆不开了。
这包零食没过期吧？HSK5
女：这包零食没过期吧？
男：没有，生产日期写的是上个月，有半年的保质期呢。
周老师，您找我？HSK5
男：周老师，您找我？
女：你这篇论文写得不错，逻辑清楚，观点也挺新的。
男：谢谢您，那我可以联系杂志社发表吗？
女：可以，如果有需要，我可以帮你推荐。
电脑怎么突然关机了？我刚才写的文章…HSK5
男：电脑怎么突然关机了？我刚才写的文章还没保存呢。
女：文档应该会自动恢复，你重新开机看看。
小王，新闻稿写好了吗？HSK5
男：小王，新闻稿写好了吗？
女：还没，我刚结束采访，正在整理录音文件呢。
糟了，我不小心把写好的论文删了，怎…HSK5
男：糟了，我不小心把写好的论文删了，怎么办？
女：你先别急，删除的文件好像是可以恢复的，你上网查查。
昨天你去听刘教授的讲座了吗?HSK5
男：昨天你去听刘教授的讲座了吗?
女：我本来打算去的,但是导师临时让我写一份实验报告,就没去成。
请问发票抬头怎么写?单位还是个人?HSK5
女：请问发票抬头怎么写?单位还是个人?
男：单位,抬头就按照这张名片上的公司名称写。
你论文写得怎么样了？什么时候答辩？HSK5
男：你论文写得怎么样了？什么时候答辩？
女：十六号。导师说基本上可以了，只是还要注意一下格式。
您一向说您是一个业余作家，您是怎样…HSK6
女：您一向说您是一个业余作家，您是怎样抽出时间来创作的呢？
男：晚上十点以后，早上八点以前都是我的创作时间。
女：您在白天应酬、工作之后，晚上是怎样进入写作状态的，您晚上休息不了多长时间吧？
男：我大概一天睡四到五个小时。进入写作状态这个问题是慢慢锻炼出来的，就像脑子里有两个阀门，关掉这个，拧开那个，是需要锻炼的。从现实的事务当中、尘嚣当中进入安静的状态，这时脑子里就常有灵感奔涌出来。
女：您是不是写作起来非常地辛苦？
男：非常辛苦，所以我的作品让读者感觉不满意的地方，读者一定要宽容。我一开始就把自己放在文学爱好者的定位上，后来提升为业余作家。我不在文学界谋求任何地位，所以别人一问我，包括媒体问我，为什么这么忙还写小说，我说只有一个目的——就是充实生活。我不太在乎别人对我怎么评价，我觉得这样能稍微让自己过得轻松一些。
女：我们现在这个时代的好小说太少了，是不是时代的悲剧？作家创作源泉会不会干枯呢？
男：现在好的小说少，你可以说是时代的悲剧，也可以说是时代的进化。因为有其他的媒介，比如电脑、电视、电影，这些媒介代替了小说的传输功能，人们有了更多的媒介来作为娱乐途径，在小说兴旺的时候，这些媒介是没有的，或者是不发达的。至于说创作源泉的干枯，我觉得可能和作家的类型有关，有的作家对自己体验生活的依赖太重，对整个社会的深刻认识和判断不足，他把自己经历过的事情和听到过的事情写完以后就写不出东西了，这是常见的情况。
女：你是不是平常很注意观察周围的人，所以很多人说在你的故事里面很容易看到自己的影子？
男：跟绝大多数朋友观察能力差不多，但是我确实会留心观察身边的人和事，有什么体会，有什么想法，可能会表现在我的作品里。
各位网友大家好，今天我们请到著名作…HSK6
女：各位网友大家好，今天我们请到著名作家莫言老师，网友们熟悉莫言老师的小说已经很久了，大家很想知道您创作的小说灵感来源是什么？
男：故乡可以算是一个最大的来源，因为我很多的人物、很多的故事都是从故乡生发出来的。还有很多故事是我在北京、天津经历到的，甚至我从国外电影上看到的，从外国作家书里读到的，从电视新闻里看到的，这样我才能持续不断地创作。
女：中国传统文化流传下来两个非常不同的东西，一种是文人文化，另外一种是民间文化，您的作品好象更多体现民间文化，您有什么看法？
男：每一个作家接受的文人文化都差不多，如果仅有文人文化，那么所有作家的作品应该是差不多的，为什么会有这么多的作家形成各自不同的风格，因为我们接受来自民间的文化不一样，这块东西对一个作家的风格是至关重要的。
女：您对网络对文学的影响有什么看法？
男：网络文学毫无疑问给很多有才华的年轻作者提供了施展才华的机会。通过网络写作，很多年轻的写手冒了出来，然后重新回归到传统的出版方式出书，这是好事。网络文学有自己的鲜明风格，那种想象力，那种语言的跳跃感和朝气蓬勃的力量，这都是用纸笔写作很难达到的，这样的写作势必会影响我们的文学。
女：您最近有没有看过网络的作品？
男：看过。我曾经看过郭敬明写的《幻城》，我觉得写得蛮好的。他写的和我写的是根本不一样，他写的东西，我写不了，我写的可能他也写不了。
各位网友大家好，今天我们请到著名作…HSK6
女：各位网友大家好，今天我们请到著名作家莫言老师，网友们熟悉莫言老师的小说已经很久了，大家很想知道您创作的小说灵感来源是什么？
男：故乡可以算是一个最大的来源，因为我很多的人物、很多的故事都是从故乡生发出来的。还有很多故事是我在北京、天津经历到的，甚至我从国外电影上看到的，从外国作家书里读到的，从电视新闻里看到的，这样我才能持续不断地创作。
女：中国传统文化流传下来两个非常不同的东西，一种是文人文化，另外一种是民间文化，您的作品好象更多体现民间文化，您有什么看法？
男：每一个作家接受的文人文化都差不多，如果仅有文人文化，那么所有作家的作品应该是差不多的，为什么会有这么多的作家形成各自不同的风格，因为我们接受来自民间的文化不一样，这块东西对一个作家的风格是至关重要的。
女：您对网络对文学的影响有什么看法？
男：网络文学毫无疑问给很多有才华的年轻作者提供了施展才华的机会。通过网络写作，很多年轻的写手冒了出来，然后重新回归到传统的出版方式出书，这是好事。网络文学有自己的鲜明风格，那种想象力，那种语言的跳跃感和朝气蓬勃的力量，这都是用纸笔写作很难达到的，这样的写作势必会影响我们的文学。
女：您最近有没有看过网络的作品？
男：看过。我曾经看过郭敬明写的《幻城》，我觉得写得蛮好的。他写的和我写的是根本不一样，他写的东西，我写不了，我写的可能他也写不了。
说到创意，可能很多人都觉得高深莫测…HSK6
女：说到创意，可能很多人都觉得高深莫测。比如我们平常开会策划一个项目时，往往在让大家拿出一个有创意的想法时就很容易冷场，因为总是觉得自己缺乏创意。欧阳先生，您怎么看这个问题呢？
男：嗯，在我看来，创意是有一定的门槛的，但不是特别高，因为随着社会的发展，创意慢慢地会变成一种很职业化的产业，会有很多专门从事这方面的人员来开发不同的创意。可能是现在大家周围专门从事创意研究的人太少，所以就会觉得创意和自己是有距离的，其实不是这样，每个人都能让自己的头脑充满创意。创意是一件很随意的事情，不要刻意地去追求每件事都要有创意，不要把创意变成大脑的一种负担。
女：您说创意研究会变成一种很职业化的东西，我很认同这个观点。但是现在内地的大学还都没开设专门的创意产业研究课程，目前还是我们这些学习新闻出版传播类专业出身的人员对创意的需求比较大。您能谈谈怎么样才能培养起自己独特的创意吗？
男：我认为要多思考，多观察生活，和周围的人多交流，因为创意最后还是要满足社会的需求，你应该多去接触社会，而不能埋在书里一个人想。我觉得培养、发掘创意必须多用头脑，不断地思考总结，能从生活中的小事中发现一些东西，并且把它们转化为创意，我觉得就很好。
女：确实如此。那么您能不能举一个您自己身上的事例来论证这个观点呢？
男：是这样的，我最近几年都在专注于美食的研究，因此写了很多和饮食有关的东西。我最近正在编写一本十八分钟做出一道菜的书，因为我发现现在的年轻人都不是特别喜欢动手做东西吃，如果你写本书告诉他们要三四个小时才能做出一道能吃的菜，他们听到肯定都吓跑了。于是我就开始留心收集这方面有关的材料。比如说煮饺子，擀皮很麻烦，他们可以去超市买现成的，不过吃饺子的酱汁他们就得自己做，可能也就几分钟，但是确实能做出可口的食物。这就是创意。
女：概括起来，您的意思就是说，观察生活，留心生活，通过一件小事发掘出一个点，从而培养出一个可能的创意？
男：对，就是这个意思。多观察，多动脑子，创意自然会越来越多。
朋友们好，今天我们邀请到了现在最受…HSK6
女：朋友们好，今天我们邀请到了现在最受关注的华人导演李安导演。您好，您能跟大家介绍一下平时的工作方法吗？
男：我有我非常个人化的工作方式，大体可以分为三个阶段：酝酿期、交流期和控制期。在酝酿期，我会找大量我感兴趣的资料，让心中初步的想法慢慢成型。接下来的交流期，我会挑选工作伙伴、挑选演员，然后不断地与他们交流，让他们明白自己需要做什么。接下来，就是控制期了，这也是真正开始拍摄的阶段，在这个阶段，我的控制欲会非常强烈，不会因为什么状况就妥协，所以在第三阶段，我有一股狠劲儿。
女：我们知道李安导演的剧本都是自己写的，这对于您的电影而言非常必要吗？
男：我在做电影导演之前，写了六年剧本，这对我而言是非常重要的经历。无论是否做导演，我认为只要想从事电影这一行，都应该懂得剧本。现在，中文电影普遍缺乏很强的编剧。编剧是什么，就是在纸上讲故事，构思一个能吸引观众注意力的故事。
女：您拍摄的影片的题材是多变的，跳跃性也很大，这是为什么呢？
男：拍影片就是一个冲动。电影让我活在梦想里，我有想表达的东西，所以就拍了相应的电影。好像一个走进去和走出来的过程。拍完电影后，当我宣传这部电影的时候，我会反复地讲述拍摄的动机，当这一切都完成后，我就再也不想碰这个题材的电影，也可以说是走出来了，那么下一次，我需要新鲜感，所以又会有了个不一样的东西。
女：作为一个成功的导演，您能给现在的学生和正在做着电影梦的人一些建议吗？
男：拍电影是简单的事情，想讲什么才是最重要的。我想说技术是小事，道理才更重要。在人生中你感应到了什么？观众买票进来看电影，你想让他们感受到什么？一定要充实自己的文化，必须建立电影文化。
早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成…HSK6
女：早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成名，那是2002年出版的小说《解密》带给他的荣誉。《解密》讲述了一群数学奇才，被选送到秘密单位，身负国家重大使命，破译密码。麦老师，感谢您今天接受我们的访谈，您对于目前作品的宣传怎么看？
男：我觉得一个作家还是应该躲在文字背后。作家不是政治家，也不是明星，不是通过自己的形象来征服观众，而是通过文字，也就是通过思想和读者打交道。
女：之前想过自己的作品会成为畅销书吗？
男：肯定不会。《解密》刚出版时，市场很冷淡。但转眼间，这种描写英雄人生的作品受到了市场的热捧，所以说读者是不可设计的。另外，能否成为畅销书是出版商考虑的，作家的乐趣在写的过程中。不要去想读者喜欢什么样的作品，要想什么样的作品是你最适合写的，什么样的东西是你写了别人就写不了的。
女：那么这几年您的作品越来越畅销，对您的创作有什么影响吗？
男：受干扰越来越多，而我感觉自己的作品越来越差。写作需要专心，而且不是一时的专心，需要长期的专心，需要一种孤独。沉思状态下才能想出别人没想到的，写出别人没写出来的，这样的写作才是有意义的。
女：现在商业上的成功对您来说意味着什么？
男：每一个作家都希望自己的书有更多的读者，在市场上能够大卖。每一个人都有虚荣心，我想一个作家的虚荣心就体现在这个方面，就是自己的书有更多的读者，被广大的读者喜欢。
女：您的作品《暗算》同时获得了茅盾文学奖，这会让您觉得有成就感吗？
男：获奖与商业上的成功一样，都是一种鼓励和肯定，对作家来讲，也是一种安慰。但写作肯定不是为了获奖。
女：那么，让您真正感到内心满足的事情是什么？
男：每一个作家都有内心自我的期待，自己的标准，就像跳高运动员一样，我们内心也始终有一个高度，每一次写作都想越过去。如果有一天真正写出让自己内心满意的作品，写作就会停止下来。我期待某部作品写出来之后，我所有想说的话都在这个作品里说完了，这样自己就会是一个很幸福的作家。
朋友们好，今天我们邀请到了现在最受…HSK6
女：朋友们好，今天我们邀请到了现在最受关注的华人导演李安导演。您好，您能跟大家介绍一下平时的工作方法吗？
男：我有我非常个人化的工作方式，大体可以分为三个阶段：酝酿期、交流期和控制期。在酝酿期，我会找大量我感兴趣的资料，让心中初步的想法慢慢成型。接下来的交流期，我会挑选工作伙伴、挑选演员，然后不断地与他们交流，让他们明白自己需要做什么。接下来，就是控制期了，这也是真正开始拍摄的阶段，在这个阶段，我的控制欲会非常强烈，不会因为什么状况就妥协，所以在第三阶段，我有一股狠劲儿。
女：我们知道李安导演的剧本都是自己写的，这对于您的电影而言非常必要吗？
男：我在做电影导演之前，写了六年剧本，这对我而言是非常重要的经历。无论是否做导演，我认为只要想从事电影这一行，都应该懂得剧本。现在，中文电影普遍缺乏很强的编剧。编剧是什么，就是在纸上讲故事，构思一个能吸引观众注意力的故事。
女：您拍摄的影片的题材是多变的，跳跃性也很大，这是为什么呢？
男：拍影片就是一个冲动。电影让我活在梦想里，我有想表达的东西，所以就拍了相应的电影。好像一个走进去和走出来的过程。拍完电影后，当我宣传这部电影的时候，我会反复地讲述拍摄的动机，当这一切都完成后，我就再也不想碰这个题材的电影，也可以说是走出来了，那么下一次，我需要新鲜感，所以又会有了个不一样的东西。
女：作为一个成功的导演，您能给现在的学生和正在做着电影梦的人一些建议吗？
男：拍电影是简单的事情，想讲什么才是最重要的。我想说技术是小事，道理才更重要。在人生中你感应到了什么？观众买票进来看电影，你想让他们感受到什么？一定要充实自己的文化，必须建立电影文化。
您好！观复博物馆是我国第一家私立博…HSK6
女：您好！观复博物馆是我国第一家私立博物馆，作为它的创办人，您能不能谈一下博物馆是如何实现盈利的呢？
男：观复博物馆现在的运营模式主要有三部分。第一部分是门票收入，每张门票五十元。我考察全世界博物馆门票的收费标准，大致和当地电影院票价差不多。我们把观复博物馆的门票设计成了六个样子，参观者可以自愿选择任意一种。大家都把门票作为纪念品保存，在我们的垃圾箱里看不到丢弃的门票。虽然每个人的参观成本大约是一百五十元，我们只收五十元，但我依然认为每个买票参观的人都是我们的赞助人。第二部分收入，是我们提供的各种服务，包括鉴定、讲解、场地租用等。第三部分收入来自我们的品牌输出，把无形资产变成有形财富。
女：除了每年的大年三十至大年初三这四天，博物馆全年都开放，是这样的吗？
男：是的。其实从成本上讲，闭馆更省钱，但我们考虑的不是这个。现在每天都不断有观众来参观，最多的时候达到几百人。观复博物馆不能让大老远前来参观的人失望。
女：听说您还准备建新的观复博物馆，您对新馆有什么设想呢？
男：未来的观复博物馆会有非常好的设计，满足观众的乐趣。现在观复博物馆五千平方米，以后至少应该达到两万到三万平方米；公共交通要非常便捷，要具备高品质的展览；还要有充足的休息空间，让每个参观者都非常愉快。比如有些人会参观一整天，要有餐饮和休息的区域，最低标准要有免费的饮用水。我还要建一个文化庭院，给每个为博物馆做出重要贡献的人做一个真人大小的铜像。
女：您有那么多的想法，为什么还准备把观复博物馆捐出呢？
男：我希望能够把博物馆交给社会管理，使其社会化，成为社会公共财富。另外，我的晚年想过得清净一些，不再负责博物馆的经营和管理。退下来以后，我很希望能腾出时间再多写些书。
梁女士您好！您一直强调家庭教育的重…HSK6
男：梁女士您好！您一直强调家庭教育的重要性，那么能跟我们说说您在青少年时代受到的家庭教育吗？
女：我是在南方长大的，父亲是一家报社的副刊部主任，他曾经出过一本中篇小说集。母亲不写东西，但爱读书，我们家庭的文化气息很浓。应该说我是在一个比较好的环境中成长的。我本来可以成为一个作家的。我父亲也希望我将来能走他的路，从事他的事业，做一个文化人。在这样的一个家庭中，如果确立理想的话，向文化方面发展是比较适合我的。但虽然我尊重作家，要让我把它确立为将来的事业我不愿意。
男：大概是看到父亲每天爬格子挺辛苦的，有一种畏惧感吧？
女：不是。我记得我母亲说过一句话，她说：“女儿，你要是学文学，你爸爸会帮你很大的忙。”母亲的话是出于一种关心，她可能是不想我多走弯路，但就这句话使我产生了一种逆反心理。我想，我的事业干嘛非要爸爸帮我呢？出于这种逆反心理，我决定要走一条与父亲截然相反的路。
男：为这件事，父母一定很失望吧？您和他们发生过冲突吗？
女：那时候父母有些失望，但他们并没有强迫我的意思，我们家还是比较民主的。当然父母对我的影响真是很大，这不仅仅表现在我现在很喜欢文学和艺术，而且那种文化的氛围给了我气质上的影响。无论我从事什么职业，气质上总是浸染着很多来自家庭的东西，这是变不了的。
男：依您看，您的家长是合格的吗？
女：家长合格不合格主要是看他是不是真正关爱自己的孩子，能不能引导孩子朝着一个正确的方向发展，能不能从人本的角度平等地对待孩子，能不能开发孩子的所有潜力。我认为我父母是合格的家长。
这部电影是您的处女作，题材的选择一…HSK6
男：这部电影是您的处女作，题材的选择一定很慎重，我想知道您为什么会选择这样一部作品？
女：我之所以选择这本小说，是因为它是这个作家的第一本小说。一个人在写第一本小说的时候，最难能可贵的就是，她可能还没有学会用很华丽的文字，结构或许也经不起严密的推敲，但里面的真情实感往往是最动人的。
男：原著小说的时间起点是二〇〇〇年，您把它处理成九十年代中后期，这样做是为了纪念自己逝去的青春吗？
女：我并不是要缅怀我自己的青春，我也没有把我个人的故事、情感编入剧本。我希望通过一段爱情故事来凸显整个时代的面貌。因为这个时代一旦过去就永远不会存在，但是在电影里它可以一直存在着。我在还原方面做得非常严格，我觉得以后看它也是个纪念。
男：这部电影中的演员大多是新人，听说您在场下很随和，但在片场对他们很严厉，这是您现场指挥的一种策略吗？
女：不是策略，我就是特别不喜欢别人工作的时候不认真，所以有时候，我觉得你能很好地完成一件事情，但你却没有好好地做准备，我就会非常严厉地指出来。这些演员比较年轻，也没有那么多的演戏经验，我对他们就比较严厉。
男：您的毕业作品拍这样几千万的大制作，会不会很有压力？
女：我觉得最大的压力主要是时间问题。计划两个月杀青的电影，拍了四个月。我们去了好几个城市，光是一个地方转景就要消耗三五天的时间，我一度以为这个片子会拍不完。
男：您偏爱这部影片中哪段爱情故事，或者哪个角色？
女：我的理想，并不是想拍一个纯粹的青春爱情故事，而是想拍出我们这一代人的成长，我们在什么样的社会环境下遇到了什么样的事情，对我们的性格、爱情和未来产生了什么影响。电影中有十个主要人物，他们各有各的精彩，都是这部电影旋律里的音符，只有拼凑在一起才能奏出一首动人的歌。
和您以往的作品相比，《故宫里的大怪…HSK6
男：和您以往的作品相比，《故宫里的大怪兽》系列最大的特色是什么？您最希望小读者从中领悟到什么？
女：我之前的作品多以学校为背景，这次则以故宫为背景，挖掘了很多有关中国神话和传统文化的东西。我希望读完这套书的孩子，都会产生去故宫看看那些怪兽的渴望，那些都是前人留给我们的充满想象力的杰作。所以我在每本书的首页都附上了“怪兽地图”，把故事发生的位置标了出来。
男：《故宫里的大怪兽》系列涉及很多“中国神话和文化传统”的内容，儿童文学在创作上是否有这方面的使命？
女：我并没有觉得自己是背负着什么使命在写童话。我是北京人，爷爷家就在皇城根，身边有很多特别会讲故事的老人，我从小没少听故宫里怪兽的故事。长大后逛故宫，我一直很奇怪，故宫里有那么多好玩儿的怪兽，它们像吉祥物一样到处摆着，却几乎没人知道，为什么呢？后来我明白了，因为没人认识，所以，我决定把它们写出来。
男：您为什么会走上儿童文学创作之路呢？未来还有什么打算？
女：因为我从小就喜欢看童话，但多数是外国作品，国内兼具美感和想象力的作品实在不多。我是在怀孕的时候开始写童话的，当时一直都在幻想这样的场景：我念这些故事给我的孩子听，和他一起分享温暖的快乐时光。下一步我应该会把《故宫里的大怪兽》系列写完，另外还有一些其他作品。
男：对于很多家长和孩子来说，他们选择的读物当中，国外作品占到很大比例，您怎么看这个问题？
女：我觉得优质的儿童文学作品不分地域。现在的孩子能看到那么多国际上一流的作品，这是他们的幸运。只是我觉得国内儿童文学的翻译队伍还比较薄弱，很多作品翻译后失色不少。不过，近几年发展还不错，也有一些非常好的翻译家，他们翻译的作品也很受欢迎。
梁女士，您曾评价自己是“九流的作家…HSK6
男：梁女士，您曾评价自己是“九流的作家，一流的商人”，并封笔十年专心经商。如今您复出文坛，这么多年经商的苦乐，对您今后的写作会有什么特别价值和意义？
女：“九流的作家”，入流已经是很不容易的。我觉得我很感谢很多读者的支持，有很多作家比我写得好，没有我幸运，没有读者的话，就不能说是入流的作家，也不称为“家”，“家”有一个风格。真正的大作家，不论是巴金也好，冰心也好，哪怕我们香港的作家比如金庸、卫斯理，我相信这两位老师跟我相比，我就是九流，他们就是一流。所以这个是不亢不卑的说法。你刚才说我复出之后，经商的经验是什么，我从来都是经商的，只不过是一个爱好文学的文坛过客，我写作的基础也不是很雄厚的功底，只是爱好文学，以我丰富的经验、精彩的人生作为我的材料。这几年，我之所以封笔几年，是因为我创办的公司上市，我具有很重要的责任，因为公司不只是一个股东的企业，是一个公众的企业。在这个基础之下，我必须全心全意地做好。简单来说，我希望它是国际化，我预计用十年的时间跟国际接轨，成为所谓国际化的平台。比我的计划早了一些，现在只是六年多一些，我的企业有梁凤仪和没有梁凤仪的区别不大。
男：您现在跟封笔前有什么变化？
女：没有什么变化。一个人的才华从来都是这样的，先天的条件不会突然增加或减少。一个人看的事物多了，写出来的东西参考的价值更大，这是唯一的变化。另外，写作的渠道不一样了，我可以每天写博客，也可以写微博。在这种情况下，以前我们写作的输送渠道没有网站，只有在香港的报纸、媒介专栏，报纸输送的人群无论如何都是比网站要小的，要小很多。所以，跟读者的接触面就更广了。
男：您经常会更新自己的博客和微博吗？
女：我大概从三天前才开始写。很多人告诉我博客不是每一天写的，但是我坚持每一天都写，每一天新鲜的题材，不一样的话题跟我的读者交流。因为我觉得作为一个习惯，就像好朋友一样，成为一个习惯之后，影响力才会大。所以，我计划每天都写博客。
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