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舞
wǔ
ㄨˇHSK2n, v单字
vũ điệu; điệu múa; vũ đạo; điệu nhảy
play with 参见： 舞 文弄墨
漢越 vũ
笔顺
Thứ tự nét中文释义
Giải nghĩa (tiếng Trung)- 以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式
- 比喻社会活动领域
- 拿着某种东西而舞蹈
- 拿着手里的东西，举起手臂，摇动
- 玩弄；耍弄
- 舞蹈的场次
义项
Nghĩa义项 ①n≈HSK2
vũ điệu; điệu múa; vũ đạo; điệu nhảy
以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式
可以请你跳个舞吗？
≈HSK2
你好，我可以请你跳个舞吗？
≈HSK2
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义项 ②n≈HSK2
vũ đài; sàn; sân chơi
比喻社会活动领域
义项 ③v≈HSK2
nhảy múa; múa
拿着某种东西而舞蹈
我们在舞龙灯。
Wǒmen zài wǔ lóngdēng.
≈HSK5
Chúng tôi đang múa rồng.
We are performing a dragon dance.
义项 ④v≈HSK2
múa; khua; khua khoắng; vẫy; lắc
拿着手里的东西，举起手臂，摇动
义项 ⑤v≈HSK2
chơi; chơi đùa; trêu đùa
玩弄；耍弄
义项 6measure≈HSK2
điệu nhảy; điệu múa
舞蹈的场次
她献上了一支舞。
Tā xiàn shàng le yī zhī wǔ.
≈HSK4
Cô ấy trình diễn một điệu nhảy.
She performed a dance.
Tình huống & hội thoại
他的舞跳得好不好？HSK2
男：他的舞跳得好不好？
女：非常好，我喜欢。
你哥哥的舞跳得真好。HSK2
女：你哥哥的舞跳得真好。
男：是，他从五岁开始学跳舞，已经跳了十多年了。
可以请你跳个舞吗？HSK2
男：可以请你跳个舞吗？
女：好的。
您女儿真可爱，舞跳得很不错，是谁教…HSK3
女：您女儿真可爱，舞跳得很不错，是谁教她的？
男：她是跟着电视学的，一边看电视一边学。
你怎么买了这么大一面镜子？HSK5
男：你怎么买了这么大一面镜子？
女：我想把它装在客厅的墙上，这样以后我就能在家练舞了。
你的舞跳得真好，一定受过专业训练吧？HSK5
男：你的舞跳得真好，一定受过专业训练吧？
女：我小时候学过几年舞蹈，算是有点儿基础吧。
你怎么会想到用现代舞的形式和中国的…HSK6
男：你怎么会想到用现代舞的形式和中国的二十四节气进行对接呢？
女：节气是一个时间概念，它起源于农耕文明，又被赋予了中国传统文化的美感，每个节气的名字都很有诗意，且独具个性，我感觉它们都是有表情、有深蕴的，这给了我很大的创作空间。另外，我们可以通过这台演出，跟全世界一起分享中国的节气文化。
男：《二十四节气·花间十二声》的定位是现代舞剧，一旦成为“剧”，就意味着要有人物、剧情、矛盾冲突等，这些对现代舞来说难吗？
女：不难。从概念上来说，现代舞是因为艺术家们拥有不同的舞蹈观而存在的，一种被多数人所喜爱的、包容性很强的艺术形式。它没有绝对的标准，因而现代舞可以为了舞蹈需要而表现剧情，展现冲突。
男：你之前说过，这部作品试图挣脱传统的枷锁，不刻意为现代舞而作？
女：我不想把作品局限于某个舞种的标准之下，很多人都认为现代舞晦涩、抽象、自我，所以我这次试着走出传统现代舞，就是想让大家突破这个认知的局限，来探讨它的自由度究竟有多大。在这部作品里，我没有刻意去做形体上的抽象、拔高，而是鼓励演员用“做游戏”的心态去完成舞蹈，就是为了让它有一种情趣。我做舞蹈的目的，除了创作出好的作品与更多人分享以外，就是追求舞蹈最大的自由度。
男：多媒体在这部作品中是一个很重要的辅助手段，这在你之前的作品中好像并不多见。
女：多媒体的应用能带来很多奇妙的效果。从舞美上说，我不希望有太多琐碎的布景，舞台要尽量空旷，给舞者更大的空间。通过多媒体所呈现出来的月亮、山、麦子、土地和水等自然景观，与演员形成了很好的景象互动。我们刻意没有做成写实的风景，而是让它更像壁画和油画。这也是我在创作时强调的：希望每个篇章都给人一种明信片的感觉，能长久地留在观众的记忆里。
今天我们特别请到北京人艺院长张和平…HSK6
女：今天我们特别请到北京人艺院长张和平，来向大家介绍北京人艺的发展情况。张院长，您如何看待剧本、编剧在剧院发展中的作用？
男：剧本是一个剧院的立身之本，决定了话剧最后的成败。历史上，北京人艺十分注重与优秀作家、剧作家的合作，上演过郭沫若、老舍、曹禺等名家的剧本。我们剧院还善于团结编剧的力量，已授予苏叔阳、刘恒、万方、孟冰等十一人“北京人艺荣誉编剧”称号。
女：北京人艺衡量优秀剧本的标准是什么？
男：戏剧文学是对人和人性的深刻表达。能久演不衰的作品都是对人性有深刻表达和理解的作品，都依赖活生生的人物形象的支撑。
女：现在戏剧创作有一种倾向是舞台制作大于剧本，对此您如何看待？
男：当前某些戏剧院团存在一种误区：过于注重舞美，而忽视戏剧文学本身的品质，这是违背戏剧本质的。我们并不反对运用舞台技术手段，但是舞美要符合剧作本身的需求，符合表演的需要。舞台技术手段不能代替文学的智慧。
女：新世纪以来，活跃在当代文坛的作家，如莫言、刘恒、毕淑敏等，纷纷加盟北京人艺。在剧本创作上，作家的优势在哪里？
男：虽然在戏剧结构、戏剧技巧、戏剧冲突的设置等方面不及专门从事剧本创作的人，但作家的思想深度、文化追求，却是其独特的优势。因此，作家参与话剧创作，对提升话剧创作的质量是有帮助的。此外，作家都有自己的创作风格、艺术个性，他们不喜欢重复自己，也不会模仿别人，这对话剧创作来说是极为有利的。
女：作家参与话剧创作带来了一些争议。您是如何看待这些争议的？
男：争议不是坏事，没有争议也许是悲哀的。争论有利于促进戏剧的发展，完善剧目的演出。
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