拼
也不
HSK1adv 0 · Lv.1
yěbù
cũng không
漢越
例句
Câu ví dụ免费例句
。我也不知道，你问问小刘吧
≈HSK2
我也不知道，他说他姓白。
≈HSK2
九月，那时天气不冷也不热。
≈HSK2
我也不知道，我给他打个电话问问。
≈HSK2
我也不知道，我们问问服务员吧。
≈HSK2
去过，店虽然不大，但水果很多，也不贵。
≈HSK2
谢谢，你游得也不错。
≈HSK2
他现在每天工作10个小时，星期六也不休息。
≈HSK2
你游的也不错。
≈HSK2
游的真好，谢谢你游的也不错。
≈HSK2
为了眼睛的健康，我们不要长时间玩儿手机或者电脑，看书时也不要让眼睛离书本太近。
≈HSK3
不同地方的人，喝茶的习惯也不一样，北方人喜欢花茶，南方人喜欢绿茶，还有的人喜欢红茶。
≈HSK3
刚才打你的手机你也不接。
≈HSK3
眼镜，帽子，地图，啤酒，一个也不能少。
≈HSK3
就算你送来，我也不要。
Jiùsuàn nǐ sòng lái, wǒ yě bù yào.
≈HSK3
Dù anh có đưa đến, tôi cũng không lấy.
Even if you bring it, I still won't take it.
现在都7:40了，他还没到，打电话也不接，真让人着急。
≈HSK3
没有，一点儿也不贵，才105块。
≈HSK3
短点儿洗起来更方便，也不用花太长时间。
≈HSK3
我也不清楚，只知道他姓马。
≈HSK3
但是他现在正在开会，我也不清楚什么时候结束。
≈HSK3
因为吃得太快，容易让人发胖，对身体也不好。
≈HSK3
比起附近其他的城市，长春冬天没那么冷，夏天也不太热，所以人们叫它“北国春城”。
≈HSK3
其实这样不但不一定能瘦下来，而且对身体也不好，很不健康。
≈HSK3
不过也不用多长时间，估计10几分钟就来了。
≈HSK4
当然，也不要忘了鼓励那些失败的人
≈HSK4
人脑不是电脑，所以密码不能太复杂，不过也不能太简单，否则不安全。
≈HSK4
：您放心，我会再试一次的，就算被拒绝了，也不后悔。
≈HSK4
小刘，这方面的问题我也不太懂，不过我有一个亲戚是律师，我给你他的电话号码，有什么问题，你可以直接问他。
≈HSK4
关键是要多运动，但是也不需要每天都运动，一周运动两到三次，每次运动一个小时也就差不多了。
≈HSK4
拿狮子来说，它们困的时候才睡觉，饿的时候才进食，永远不为昨天的事烦恼，也不为明天的事担心。
≈HSK4
随着运动员的移动，作为背景的广告牌也不断展现在观众眼前，赞助商标识、广告语也就能对观众形成重复、长时间的刺激。
≈HSK5
”第二位母亲不打也不骂，默默地把那个破洞一针一线缝补好，裤子上留下了针线的痕迹。
≈HSK5
投资任何东西，也不如投资自己的健康。
≈HSK5
在生命的进程中，我们也不能不用“加法”。
≈HSK5
但就是这4小时，每个月小店的收入也不下5万元。
≈HSK5
我说了几首钢琴名曲，最后特别强调：“只要听到钢琴的声音，电视里再好看的足球比赛，我也不会看。
≈HSK5
同时，垂钓者服装的颜色与所用钩线坠的颜色都不要与水色反差太大，线不要过粗，坠子体积也不要过大。
≈HSK6
如果序言空洞、结构混乱，第一章也不吸引你，那这本书就没必要读了。
≈HSK6
而现在有不少学习者缺乏对传统的尊重和学习，希望用三五个月或一年半载来速成，这不符合艺术规律，也不可能真正学到书法的精髓。
≈HSK6
这样，钱财等物品放到里面，即使双手下垂也不会掉出来。
≈HSK6
但教室门窗紧闭，他在门口等了很久，也不见李叔同。
≈HSK6
刘质平也不负众望，最终成为了一代音乐家。
≈HSK6
随着科技的发展，果蔬的栽培技术、运输水平也不断提高，如今几乎所有的水果和蔬菜都能四季供应。
≈HSK6
如果在硬币上铸盲文，不仅手感会增强，也不易磨损，更有利于盲人识别。
≈HSK6
我也不知道她住哪儿。
≈HSK1
虽然我们知道一些优秀的电视节目对人有教育指导作用，但是在对人智力发展的贡献上，看电视是无论如何也不能取代阅读的。
≈HSK1
他们认为现在的机器人太普通，形状也不像人，不能称之为机器人。
≈HSK1
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你们准备什么时候去北京玩儿？HSK2
女：你们准备什么时候去北京玩儿？
男：九月，那时天气不冷也不热。
再有十分钟船就要开了，你朋友怎么还…HSK2
男：再有十分钟船就要开了，你朋友怎么还没到？
女：我也不知道，我给他打个电话问问。
三零九房间在哪边？HSK2
女：三零九房间在哪边？
男：我也不知道，我们问问服务员吧。
谁打来的电话？HSK2
女：谁打来的电话？
男：我也不知道，他说他姓白。
公司旁边那个水果店你去过吗？HSK2
男：公司旁边那个水果店你去过吗？
女：去过，店虽然不大，但水果很多，也不贵。
你游得真好！HSK2
男：你游得真好！
女：谢谢，你游得也不错。
男：我上大学时学的游泳，你呢？
女：我从七岁就开始学了。
眼镜，帽子，地图，啤酒，一个也不能…HSK3
男：眼镜，帽子，地图，啤酒，一个也不能少。
女：好了，准备得很认真，我相信你已经准备好了。
你在忙什么呢？刚才打你的手机你也不…HSK3
女：你在忙什么呢？刚才打你的手机你也不接。
男：对不起，我刚洗了个澡，没听见，有什么事吗？
女：我想问问你公司里的一些事情。
男：你等一下，我去把电视的声音关小一些。
这条裙子去年才买的，今年就不能穿了。HSK3
女：这条裙子去年才买的，今年就不能穿了。
男：你吃得太多，也不运动，可能又长十斤肉了吧？
你的感冒还没好？HSK3
男：你的感冒还没好？
女：没呢，吃了些药也不起作用。
男：有一个星期了吧？这么久了，你去医院看一下吧。
女：是，我打算星期六去看看。
这条裤子你觉得怎么样？HSK3
女：这条裤子你觉得怎么样？
男：有点儿短，而且颜色也不太好，再看看其他的吧。
我们是不是走错了？HSK3
男：我们是不是走错了？
女：有可能，这条街我们走过吗？
男：我也不知道。我只是觉得离宾馆越来越远了。
女：别着急，我们问问别人。
我们是不是走错了？HSK3
男：我们是不是走错了？
女：有可能，这条街我们走过吗？
男：我也不知道。我只是觉得离宾馆越来越远了。
女：别着急，我们问问别人。
我忘记带照相机了，明天还你可以吗？HSK3
男：我忘记带照相机了，明天还你可以吗？
女：没问题，我最近也不用它。
我发现这个字有好几个读音，在这儿应…HSK3
女：我发现这个字有好几个读音，在这儿应该读什么？
男：我也不知道，还是查查词典吧。
我想明年去北京玩儿，哪个季节去比较…HSK3
女：我想明年去北京玩儿，哪个季节去比较好呢？
男：秋季吧，那时候不冷也不热，而且晴天多。
怎么还没下来，这个电梯真慢。HSK3
男：怎么还没下来，这个电梯真慢。
女：还是走楼梯吧，我们东西也不多。
男：不，六层呢，还是再等等吧。
女：好吧，那就再等等。
喂？老白？我记得你弟弟是汉语老师吧？HSK3
女：喂？老白？我记得你弟弟是汉语老师吧？
男：是，他是汉语老师。
女：我有个朋友想学汉语，但他现在认识的词语很少，只会说几个简单的句子，你弟弟有没有兴趣教他？
男：我也不清楚，我现在就问问他，你等我电话。
那个饭店离咱们家也太远了，我们就在…HSK4
男：那个饭店离咱们家也太远了，我们就在附近吃吧。
女：不算太远。它的菜做得很好吃，而且价格也不贵。
你为什么不喜欢小王？他不是挺成熟的…HSK4
男：你为什么不喜欢小王？他不是挺成熟的吗？
女：可是他一点儿也不幽默，约会的时候真无聊。
小王，我要去办签证，需要准备哪些材…HSK4
女：小王，我要去办签证，需要准备哪些材料？
男：我也不是很清楚，我有大使馆的号码，您给他们打个电话问问？
你穿这件衣服看起来又高又瘦，很漂亮。HSK4
男：你穿这件衣服看起来又高又瘦，很漂亮。
女：真的啊？太好了，你说我穿哪个颜色更好呢？
男：你穿这个黄色的就行，不过白的也不错。
女：那我再试试白的，两个比较一下。
你知道怎么去世界公园吗？我明天要去…HSK4
女：你知道怎么去世界公园吗？我明天要去那儿附近办点儿事。
男：我对那儿也不太熟悉，不过网上有地图，我帮你查查。
好了吗？你今天吃得不多。HSK4
女：好了吗？你今天吃得不多。
男：本来我也不饿。出门前我吃了块儿巧克力蛋糕。
女：好吧，剩下的我们带走？
男：当然，不能浪费。
那个公园几点关门？HSK4
男：那个公园几点关门？
女：六点？我也不太肯定，估计现在去有些晚了。
真奇怪，这花儿的叶子是红的，这叫什…HSK4
男：真奇怪，这花儿的叶子是红的，这叫什么花儿？
女：我也不知道，上个月我生病时，朋友送的。
你知道吗？小黄住院了。HSK4
女：你知道吗？小黄住院了。
男：什么时候的事啊？什么病？严重吗？
女：昨天上午，详细情况我也不太清楚。
男：那周末我们去看看他。
还难受吗？HSK4
男：还难受吗？
女：昨晚吃完药睡了一觉，感觉好多了，好像也不发烧了。
我这房子客厅很大，而且家具都是新的。HSK4
男：我这房子客厅很大，而且家具都是新的。
女：确实不错。
男：是啊，如果不是我女儿月底留学，我和妻子要去陪她，也不会这么着急卖了。
女：这房子我很满意，不过还是要和我丈夫商量一下再决定。
你帮我把牙膏、牙刷都带上吧。HSK4
男：你帮我把牙膏、牙刷都带上吧。
女：你住的酒店不提供吗？
男：提供，但我不愿意用一次性的，而且也不环保。
女：行，那毛巾也带着吧。
小王，怎么最近在车站看不到你了？HSK5
女：小王，怎么最近在车站看不到你了？
男：我买汽车了，现在每天开车上班，所以不用挤公共汽车了。
女：你买车了？太好了。开车上班的感觉不错吧？
男：刚开始的时候挺紧张的，开得很慢，车一多就害怕，现在好多了。
女：慢慢就习惯了。那下周末咱公司去郊区玩你就可以自己开车去了。
男：我还没有开车去过郊区呢，那条路也不熟，我还是想坐公司的车去。
女：是，还是坐车轻松。你忙吧，张经理还在等着看这份文件呢，我现在给他送过去。
男：那好，咱们有时间再聊。33．说话人是什么关系？
小王，怎么最近在车站看不到你了？HSK5
女：小王，怎么最近在车站看不到你了？
男：我买汽车了，现在每天开车上班，所以不用挤公共汽车了。
女：你买车了？太好了。开车上班的感觉不错吧？
男：刚开始的时候挺紧张的，开得很慢，车一多就害怕，现在好多了。
女：慢慢就习惯了。那下周末咱公司去郊区玩你就可以自己开车去了。
男：我还没有开车去过郊区呢，那条路也不熟，我还是想坐公司的车去。
女：是，还是坐车轻松。你忙吧，张经理还在等着看这份文件呢，我现在给他送过去。
男：那好，咱们有时间再聊。34．男的下周末要做什么？
小王，怎么最近在车站看不到你了？HSK5
女：小王，怎么最近在车站看不到你了？
男：我买汽车了，现在每天开车上班，所以不用挤公共汽车了。
女：你买车了？太好了。开车上班的感觉不错吧？
男：刚开始的时候挺紧张的，开得很慢，车一多就害怕，现在好多了。
女：慢慢就习惯了。那下周末咱公司去郊区玩你就可以自己开车去了。
男：我还没有开车去过郊区呢，那条路也不熟，我还是想坐公司的车去。
女：是，还是坐车轻松。你忙吧，张经理还在等着看这份文件呢，我现在给他送过去。
男：那好，咱们有时间再聊。35．这段对话最可能发生在什么地方？
真糟糕，飞往伦敦的航班取消了。HSK5
女：真糟糕，飞往伦敦的航班取消了。
男：也不知道这大雾什么时候才能停。
你打球的水平明显退步了，我记得以前…HSK5
男：你打球的水平明显退步了，我记得以前你跟我不分上下的啊。
女：好长时间没打了，连球拍都不会握了。
男：最近工作那么忙？
女：也不是，主要还是懒得活动，没坚持锻炼。
你打球的水平明显退步了，我记得以前…HSK5
男：你打球的水平明显退步了，我记得以前你跟我不分上下的啊。
女：好长时间没打了，连球拍都不会握了。
男：最近工作那么忙？
女：也不是，主要还是懒得活动，没坚持锻炼。
你们昨天去看那套公寓了吗？怎么样？HSK5
女：你们昨天去看那套公寓了吗？怎么样？
男：户型设计挺好的，价格也不是问题，只是在高速公路旁边，我担心会很吵。
这只小猫好像对什么都很好奇，跑来跑…HSK5
女：这只小猫好像对什么都很好奇，跑来跑去的，一刻也不闲着。
男：可不是，它能跟自己的影子玩儿一上午。
劳动节期间景区肯定特别挤，要不咱们…HSK5
男：劳动节期间景区肯定特别挤，要不咱们就去附近的植物园吧？
女：好，这下也不用发愁路上堵车了。
我信箱的密码忘了，你知道怎么找回密…HSK5
女：我信箱的密码忘了，你知道怎么找回密码吗？
男：你重新再注册一个吧，反正也不是很麻烦。
女：可有些文件只在那个信箱里有。
男：那我帮你看看。
你快来帮我看看，这个安装说明我看不…HSK5
女：你快来帮我看看，这个安装说明我看不懂，不会安。
男：我也不会。反正现在用不着，等过两天找工人来安吧。
你们的设计方案领导通过了没有？HSK5
男：你们的设计方案领导通过了没有？
女：我也不太清楚，他们还在开会讨论。
欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜…HSK6
女：欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜您今年晋升为中国作家首富，去年汶川大地震，您是作家中捐得最多的。您如何看待作家在特殊情况下的捐款行为？
男：其实不在于捐钱多少，只要有这个心就行了，有力出力，有钱出钱。以前得过好多别的奖，都没有幸福感，只是高兴，只有成就感。去年十二月，国家给了我一个“中华慈善奖”。我当时有一个感觉：领这个奖感觉非常好。我觉得一个人要想真正获得幸福，只有一个渠道，就是帮助别人。你住着别墅，开着宝马，你也不幸福，这是我的体会。
女：有没有计划将来办一个慈善机构，在更广泛的范围内帮助人？
男：目前有两种基金会。一种是封闭式的，我只用自己的钱，不要别人捐钱，我要干这种。一种是开放的，用别人的，自己不掏，靠自己的名气。这个也好。
女：《皮皮鲁总动员》近两年的销售情况都非常好，仅二零零九年二月，就销售出一百多万册。您觉得自己作品热销的原因是什么？
男：我觉得可能和两个原因有关，一个是经济危机，一个是甲流，很多孩子周末和暑假原本是要出去玩儿的，包括我的孩子，后来都取消了。不出去以后，很多家长就去书店买书，我估计可能跟这个有关系。
女：您能给我们谈谈自己是怎样成为富人的吗？您的财富观是什么样的呢？
男：我爸是山西人，我妈是浙江人，他们的结合就是钱庄和票号的结合，我的血液里就有理财的东西。对作家来说财富其实是两笔，一笔是稿费，一笔是作品。作品是无形资产，比稿费厉害得多，是真正的摇钱树。这个摇钱树将来还可以派生出很多产品，影视、网络之类。说到稿费这一块儿，我觉得我可能名声不好，给人的感觉是老跟出版社谈钱。我觉得，作家还是要维护自己的利益。如果自己的衣食住行都解决了，就要尽可能地帮助别人，做慈善事业。
国外对针灸一直很有兴趣，先请您谈谈…HSK6
女：国外对针灸一直很有兴趣，先请您谈谈这其中的原因吧。
男：针灸疗法简便易行，行之有效，在治疗很多疾病中可以起到立竿见影的作用。比如说牙疼、腰疼这类疼痛性疾病，很多好的医生可以做到一针下去病痛顿除，所以很容易被大家接受。再者，它对人体没有任何伤害，是一种纯自然疗法，非常符合现代人对疾病的治疗理论，所以国外对针灸的兴趣是非常大的。当然，针灸还可以治很多慢性病，它主要是通过治疗来调动人体自身的抗病抵御能力，这也是国外人对针灸感兴趣的原因之一。
女：从西方只认同针灸的实践来看，您是否认为中医推广的力度还远远不够？
男：我很同意你的看法，中医要发展还是任重道远，特别是中药服用比较复杂，要煎煮，口感也不好，不方便携带，所以如果给药途径没有重大变革，推广会有难度。现在有免煎颗粒，比过去就好得多了。再者，我们的宣传也不到位，大家没有认识到整体调整、调动自身免疫功能来战胜疾病的好处。
女：有人说，中医是养生，西医是治病。您赞同这种说法吗？
男：其实西医也有很多是养生的理论，中医也有很多治病的办法。看问题应该理性，应该平和，所以对这种说法我不能完全赞同。
女：您如何看待中西医结合这一问题？
男：我曾在《百家讲坛》中专门讲到中西医结合的问题，中医和西医尽管是两种医学理论体系，但是它们的研究客体是一个，都是人，所以它们在理论上有一定的通用性，在治疗上有很大的互补性。我常说，中医是寸，寸有所长；西医是尺，尺有所短，我们如果能很好地把它们结合在一起，来治疗疾病，将会事半功倍。
早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成…HSK6
女：早在电视剧《暗算》之前，麦家已经成名，那是2002年出版的小说《解密》带给他的荣誉。《解密》讲述了一群数学奇才，被选送到秘密单位，身负国家重大使命，破译密码。麦老师，感谢您今天接受我们的访谈，您对于目前作品的宣传怎么看？
男：我觉得一个作家还是应该躲在文字背后。作家不是政治家，也不是明星，不是通过自己的形象来征服观众，而是通过文字，也就是通过思想和读者打交道。
女：之前想过自己的作品会成为畅销书吗？
男：肯定不会。《解密》刚出版时，市场很冷淡。但转眼间，这种描写英雄人生的作品受到了市场的热捧，所以说读者是不可设计的。另外，能否成为畅销书是出版商考虑的，作家的乐趣在写的过程中。不要去想读者喜欢什么样的作品，要想什么样的作品是你最适合写的，什么样的东西是你写了别人就写不了的。
女：那么这几年您的作品越来越畅销，对您的创作有什么影响吗？
男：受干扰越来越多，而我感觉自己的作品越来越差。写作需要专心，而且不是一时的专心，需要长期的专心，需要一种孤独。沉思状态下才能想出别人没想到的，写出别人没写出来的，这样的写作才是有意义的。
女：现在商业上的成功对您来说意味着什么？
男：每一个作家都希望自己的书有更多的读者，在市场上能够大卖。每一个人都有虚荣心，我想一个作家的虚荣心就体现在这个方面，就是自己的书有更多的读者，被广大的读者喜欢。
女：您的作品《暗算》同时获得了茅盾文学奖，这会让您觉得有成就感吗？
男：获奖与商业上的成功一样，都是一种鼓励和肯定，对作家来讲，也是一种安慰。但写作肯定不是为了获奖。
女：那么，让您真正感到内心满足的事情是什么？
男：每一个作家都有内心自我的期待，自己的标准，就像跳高运动员一样，我们内心也始终有一个高度，每一次写作都想越过去。如果有一天真正写出让自己内心满意的作品，写作就会停止下来。我期待某部作品写出来之后，我所有想说的话都在这个作品里说完了，这样自己就会是一个很幸福的作家。
可能有很多人试过这招儿，早上一起来…HSK6
男：可能有很多人试过这招儿，早上一起来就对着镜子说“我是世界上最棒的”。您提出来，这样做很可能事倍功半，还有可能适得其反，这是怎么回事呢？
女：我们每个人都不是世界上最棒的，这一点，毫无疑义，你用不着自欺欺人。这种对着镜子乱喊乱叫的方式，有一点儿像白雪公主故事中的那个狠毒而愚蠢的皇后。我想很多人这样喊叫的时候，是为了给自己增加一点儿自信心，然后好有力量迎接挑战。要知道，所谓“最棒”，就已经是在比较了。人不能生活在比较中，我们有价值，有信心，不是因为我们比别人更棒，而是因为生命本身就是有价值的，你就是独一无二的存在，你的自信必定来自你的内心，而不是在和别人的比较中建立起来的。所以，“最棒”的说法，既不真实牢靠，也不符合规律。你如果相信了这种方法，有一天，你确知你不棒的时候，怎么办呢？万分沮丧。
男：您提出的自卑出没的几种时刻，非常有意思，尤其是说同学聚会的时候，相互比较的心理很微妙，那如何减轻这种情绪呢？
女：自卑出没的种种时刻，很多是我总结出来的，不一定全面。自卑很狡猾的，几乎无处不在。有时候，我们很多重大的失误，都是因为它神出鬼没地跳出来折腾捣乱，而我们还浑然不知，甚至沉迷于“这就是我的个性”“这就是我的尊严”的误区之中。学着一招一式地应对自卑是没有多大作用的，有点儿像上面所说的对着镜子大喊，自欺欺人。真正的醒悟是无条件地接受自己。
男：我们遇到悲伤的事情，经常说“让时间忘记一切”，您对此有什么看法？
女：你要主动地去处理你的悲伤，不能完全依赖时间去解决问题。因为，我们没法走在时间前面。你能跟时间肩并肩走到一起，就很不错了。
大山先生，《人民日报》曾这样评价您…HSK6
女：大山先生，《人民日报》曾这样评价您：“大山虽然是外国人，但不是外人。”中国人从来都没把您当外人看，您是怎样评价自己的呢？
男：我觉得我是最中国化的外国人和最为中国人熟知的外国人。
女：按照我们节目的惯例，请您先简单地做个自我介绍吧。
男：自我介绍吗？我觉得大家对我的基本情况还是比较熟悉的。但有个问题很重要，也困扰我很久了，就是如何给自己定位。
女：如何给自己定位？
男：对，很多人问我，你到底是干什么的？或者干脆把我归类为相声演员。其实我最初的想法不是这样的，现在的奋斗目标也不仅仅是这样的。我一九八四年开始学习中文，四年后获得奖学金，参加学者互换交流项目来到中国北京。在学习中文的四年中，我对中国的文化、历史等基本情况就已经略知一二，但没有亲身感受，所以来中国就一个目的：深入中国，体验书本上学习不到的中国。
女：也就是说相声并不是您的专业领域？
男：是的，来中国，是希望多了解东方文化、中国文化，希望自己能够在中西文化之间做一个桥梁。当时的想法也不是很清楚，到底在哪一个领域发展，外交？商业？文化？学术？没有明确的目标。然而，一九八八年一个偶然的机会，在中央电视台的春节联欢晚会上演了一个节目，大山的名字就是从那个节目中来的。从那时起我才开始接触相声这种中国传统的艺术表演方式。尽管很多观众对我的认识主要是通过这样一个渠道，但我始终都不是一个专业的相声演员，也不靠这个谋生。我给自己的定位是文化的使者，相声演员对我来讲只是手段而已。
女：其实，在节目刚开始时我也觉得特别为难，您在教育、公益、商业等多个领域都成绩显著，我都不知道该如何向观众介绍您了。
男：你可以说我是一个自由职业的文化使者，我所从事的工作不管在哪个领域都离不开文化，只要能够促进中西方之间的交流和相互了解，我都挺感兴趣的，都特别喜欢做。
您现在同时做着两档节目《电影传奇》…HSK6
女：您现在同时做着两档节目《电影传奇》和《小崔说事》，您最喜欢哪个？
男：当然是《电影传奇》。我现在把百分之九十五的精力都放在这个节目上，只有百分之五的精力放在《小崔说事》上，我在《小崔说事》里只是起串场的作用。
女：《电影传奇》您打算做多少集？
男：计划是做二百零八集吧，现在已经录好了两年的，共一百零四集。我们最少要重新演绎五百个人物、六百个经典场景。
女：在新的一年里，您的主要工作是什么？
男：三月份，我们要去印度做外国电影的部分，接下来要去南斯拉夫。《桥》《流浪者》《奴隶》《大篷车》虽然是外国电影，但对我们的影响很大，里面的人物又说的是中国话，很多人都拿它们当中国电影来看待。这些外国电影在《电影传奇》的总数里占得不多，不超过三十集吧。
女：做《电影传奇》遇到困难了吗？
男：那部影片到底是谁创作的、那个主意到底是谁想出来的——现在这些问题都摆在我面前，所以觉得特别困难。以前觉得做得好看就行了，现在一些老电影艺术家们也特别关注这些事情，他们盯着那个史实告诉我们——应该这样说，不应该那样说„„他们重视的程度让我感觉自己是在做中国电影史。我觉得我没这个本领，积淀得也不够，但目前多多少少在朝这个方向发展，所以压力特别大。
女：您在《电影传奇》中重现过许多经典电影场景，您是怎么考虑的？
男：《电影传奇》也在调整。一开始我们用重现的方式来再现老电影，我也演了许多角色，后来我发现这种方式不太恰当，意义也不大，总觉得不对劲——再像也不如人家原来演的。所以我们从上一集开始，就已经改为拍电影的幕后故事了。我们把老电影的创作过程中有过什么争论，当时电影中是如何表现某一场景的，甚至如何找到演员的等等一些在电影中看不到的拍出来，播出后观众认可了这种方式。
让我们欢迎中国著名的评书表演艺术家…HSK6
女：让我们欢迎中国著名的评书表演艺术家单田芳。说书人可以说对《三国》情有独钟，现在电视版的《三国》您有什么样的看法呢？
男：旧版唐国强演的那个《三国》，咱们老实说，质量很高，演员阵容也强大。特别是我们认为唐国强是奶油小生，他不适合演诸葛亮，结果出乎人们的意料，唐国强演得是真好。尤其是到了晚年，诸葛亮演得深沉老练，很动人，那些场面也大。现在高希希版的《三国》尽管网上说什么的都有，但一件东西再好，羊羔虽美，众口难调。我认为他的确拍得不错，首先头一个他进行大刀阔斧地删减，从《三国》之中提炼最主要的情节，这个我没有想到。我说书是按部就班地说，他是大块砍掉了，能省略的省略，突出了重点。这点我挺欣赏的。另外选的这些演员，也还是不错的，有些情节也比较感人。尤其是武打的场面。过去《三国》看了之后，我们失望的是武打不成功，别看通过科技手段，千军万马，攻城略地，人多势众，结果一打起来非常假，特别假。而这一次不一样了，打得比较生动，比较激烈。当然他们投入的力量和工夫是比较大的。后来听他们采访的时候说，就一场几分钟的打戏拍了八天。一招一式，大伙儿研究成的。在武打这方面，比前一个老《三国》吧，要成功。
女：您对这里边的角色，诸葛亮是最期待的吗？
男：当然是。因为诸葛亮可以说是《三国》里的第一人物，是《三国》魂，至关重要的。
女：您算是最早一批自己开公司的传统艺人之一吧？
男：单是我们搞曲艺的，不算人家影视界的，好像我是比较早的。我们是一九九五年正式成立评书公司的，到现在十好几年了。
女：这十几年来就一直靠着评书这块儿不停地在运作吗？
男：咱不会别的，我是个说书艺人，不懂得经商。开公司是大势所趋，因为工作的关系，不断地在北京和老家来回跑，后来《北京青年报》和北京电视台几个朋友就说，你老来回跑什么呢，也退休了，又不用上班，干脆就搬到北京来得了。咱们干脆就联合开一个公司，就经营您的评书。您就给我们录制，咱们就推销评书，全国上千家的电台、电视台，会有市场的。我一听觉得有道理，我说可以吧。咱这个公司就是卖评书，别的不干，别的咱也不会。他说这你甭管，只要你同意，你生产，我们去营销去，一切运作全包给我们，就这么一个情况。
听说您现在是一名自由职业者，具体是…HSK6
男：听说您现在是一名自由职业者，具体是做什么？感觉怎么样？
女：我现在做网页设计，感觉很好。自由职业是一种全新的生活方式，最大的特点就是可以自由地安排自己的时间，没有那么多的制度规定，没有人抱怨你请假，只要按时完成任务就行了，可以让自己调整到最舒服的工作状态。
男：听起来不错，不过这肯定需要很强的自我控制能力，像我这样的人可能就会浪费掉大把的时间。
女：对，最大的挑战就是自己管理自己，合理有效地利用时间。给别人打工，什么事都是固定的；做自由职业者，就要学着应对各种不确定因素：你可能甚至无法确定明天是不是还有工作。
男：那没有工作的时候您怎么办呢？
女：我现在可以在旺季和淡季之间找到一个平衡，没工作的时候也不用太担心，让自己去旅游啊，和朋友聊天儿、健身什么的。
男：那您是怎么平衡旺季和淡季的呢？我的意思是说，在旺季忙不过来的时候，您是怎么按时完成您的工作任务的呢？
女：其实很简单，只要把所有的事情按时间先后顺序列一张表，并大约估计各项工作所需要的时间，然后一项一项地去完成就可以了。如果发现自己一个人无法承担所有工作，那么可以分一些给其他朋友，或者跟客户商量，多争取一些时间。
男：听起来真是蛮有挑战性和吸引力的，难怪现在很多人都放弃很好的待遇去做自由职业者呢。
女：是啊，这样的生活方式的确正在改变着很多人的观念。如果能找到自己的兴趣点，喜欢有各种生活体验，自由职业是一个很好的选择。
请您结合创作经验来谈谈您对中国书法…HSK6
男：请您结合创作经验来谈谈您对中国书法传统的界定和解读吧。
女：所谓传统，是指世代相传、独具特色的社会因素，像风俗、道德、艺术、制度等等。通俗地说，传统就是老祖宗传下来的一些规矩。其中，有好的也有落后的，但总的来说，还是正面的居多。书法艺术的“传统”，是指千百年来在中国书法史上大家所公认的经典。具体可理解为以东晋王羲之为领军人物，经过一千多年传承发展下来的经典的帖学体系。后人继承传统，对这门艺术进行梳理、研究和探讨。
男：您觉得对于书法家或初学者来说，该如何学习和继承书法传统呢？
女：中国书法传统历史悠久，我们首先得尊重它，并且从心底去热爱这种文化。另外一定要从源流的碑帖开始临摹，这些最基础的东西必须要扎实。而现在有不少学习者缺乏对传统的尊重和学习，希望用三五个月或一年半载来速成，这不符合艺术规律，也不可能真正学到书法的精髓。
男：那么书法的创新该以怎样的面貌呈现出来呢？
女：我想艺术创新应该是自然的、顺理成章的、有丰厚文化传统为基础的一种作为。有传承，才可能有发展，所以说创新一定要建立在我们对传统的积蓄之上，再结合自己的性情、修养和个性以及时代的特色等等，这样才能够有高度，从而有生命力。
男：您认为学习书法会对个人的生活产生怎样的影响呢？
女：书法学习是一件怡养身心的事，可以给人带来无穷的乐趣。书法学习是融体力和脑力于一体的平衡劳动，有动也有静，手脑并用，是最好的养生之道。一般说来，书画家的心境比较平和，因为在艺术创作中，长期专注于艺术创造和构思，能避免外部的不良刺激。而且从事书法艺术的人，观察力更加细腻和敏锐。
“天冬”是你的笔名？为什么会想到取…HSK6
女：“天冬”是你的笔名？为什么会想到取这样一个名字呢？
男：十多年前实习时，老师让我们每人找一个植物名当昵称方便识记。身材微胖的我就找了一种体态庞大的植物——雉隐天冬。
女：根据多年的拍摄经验，你觉得生态摄影有什么需要注意的吗？
男：生态摄影最重要的原则是呈现出植物在原本环境中的真实状态。即使它长在一片乱糟糟的砂石地里，也如实拍下，它自有其美。我反对那些为了追求画面的纯净唯美而清扫植物旁边其他物种的行为，更不用说那些把植物连根扯下或随意弯曲的伤害性举动了。
女：能跟我们分享一些你的摄影经历吗？
男：几个月前我去新疆外拍，喀什河边的凸坡上孤零零地长着一朵罂粟，我站在坡上先用中长焦拍了几张，为了站得更近些，我往下踏了两步，脚下的碎石却让我一下子滑向坡底。在下滑的过程中，黄色的四瓣花瓣在我眼前慢镜头似的“啪—”崩裂开来，那真是美极了。我觉得，植物生长在原生环境里会更加迷人。比如高原上的植物，通常需要在比较高的草甸或流石滩上寻找，有时突然在竖石中间找出一棵两棵开得很鲜艳的花儿，会让人非常震撼。
女：野外拍摄对天气要求很高吧？
男：对，在野外拍摄植物，很大程度上需要仰仗天气。最理想的是晴朗无风，但很多植物往往生长在特殊的生态环境中。零一年，我去内蒙古的桦木沟拍摄，到了内蒙古的第二天就开始刮风，第三天开始下大暴雨。一行人只能郁闷地躲在车里避雨，隔着车窗眼睁睁看着那些罕见物种被雨点砸得乱七八糟。由于自然更迭或人为破坏，有些小的生态一旦失衡，就再也见不到某些植株了。
女：除了拍照，你业余时间还会做什么？
男：我会做一些整理归纳工作。比如，我做了一个零七年至今拍摄过的三千多种植物的引表，每种都记录了具体的拍摄场景和植株形态；还有一个是我已经用了两年半做的种子图鉴，按二十四节气梳理了北京地区常见的种子。中国的专业种子图鉴比较少，我希望从植物的角度去展示种子的形态。我也不图快，慢腾腾地一种接一种地收着，收个十年二十年之后就有它的价值和意义了。
你是怎样开始拍照的？HSK6
女：你是怎样开始拍照的？
男：我七岁的时候得到自己第一台相机，那是一台便宜的塑料相机，我用它来拍动物园里的动物。我父亲一直是摄影迷，家里有暗房，他还会自己冲洗和放大黑白照片，这也许引发了我对拍照的兴趣。
女：你的妻子也是一名摄影师，你们会在一起拍照吗？
男：对我来说，摄影是一件非常私人的事情，我从来没有用过助理，也不会和别人一起去拍照。照片记录的是我和一个特殊场景在一个特殊时刻的交错呼应，我需要完全融入周遭的环境，才能够捕捉到这种特殊的关系，换句话说，我需要成为周遭的聆听者，不受任何外界的打扰。融入周遭并不难，每当我发现想要记录的场景时，就会一直站在那里等待，人们并不会注意一个一直站在那里的人，因为你已经成为场景的一部分。我和我妻子一直分开工作，不过，每次拍完，回到家里，我们会一起看完成的片子，互相评价彼此的照片。
女：你拍摄的场景本身往往非常独特，这是你记录的偏好吗？
男：对我来说，记录保存即将消失的事物是摄影非常重要的作用，即便在电影里，我经常选景在那些也许很快就要消亡的地方。无论摄影还是电影，记录曾经的存在都是至关重要的意义，胶片会保留下一些东西，这已经足够棒了。
女：你现在还用胶片相机吗？
男：当然，胶片最让我痴迷的地方就是你依然能看到那些失败的照片。对于数码拍摄者来说，恐怕第一时间就会删掉，当然这也没有错误，只是我喜欢用胶片的特殊感觉：你将自己暴露在周遭的环境中，却完全不知道自己得到的会是什么。不过拍电影的时候我就不敢这样冒险了。不过，很多时候我也用手机来拍照，只是用手机的时候我不是一名摄影师，只是一个普通人。摄影是一种心境。
今天我们特别请到北京人艺院长张和平…HSK6
女：今天我们特别请到北京人艺院长张和平，来向大家介绍北京人艺的发展情况。张院长，您如何看待剧本、编剧在剧院发展中的作用？
男：剧本是一个剧院的立身之本，决定了话剧最后的成败。历史上，北京人艺十分注重与优秀作家、剧作家的合作，上演过郭沫若、老舍、曹禺等名家的剧本。我们剧院还善于团结编剧的力量，已授予苏叔阳、刘恒、万方、孟冰等十一人“北京人艺荣誉编剧”称号。
女：北京人艺衡量优秀剧本的标准是什么？
男：戏剧文学是对人和人性的深刻表达。能久演不衰的作品都是对人性有深刻表达和理解的作品，都依赖活生生的人物形象的支撑。
女：现在戏剧创作有一种倾向是舞台制作大于剧本，对此您如何看待？
男：当前某些戏剧院团存在一种误区：过于注重舞美，而忽视戏剧文学本身的品质，这是违背戏剧本质的。我们并不反对运用舞台技术手段，但是舞美要符合剧作本身的需求，符合表演的需要。舞台技术手段不能代替文学的智慧。
女：新世纪以来，活跃在当代文坛的作家，如莫言、刘恒、毕淑敏等，纷纷加盟北京人艺。在剧本创作上，作家的优势在哪里？
男：虽然在戏剧结构、戏剧技巧、戏剧冲突的设置等方面不及专门从事剧本创作的人，但作家的思想深度、文化追求，却是其独特的优势。因此，作家参与话剧创作，对提升话剧创作的质量是有帮助的。此外，作家都有自己的创作风格、艺术个性，他们不喜欢重复自己，也不会模仿别人，这对话剧创作来说是极为有利的。
女：作家参与话剧创作带来了一些争议。您是如何看待这些争议的？
男：争议不是坏事，没有争议也许是悲哀的。争论有利于促进戏剧的发展，完善剧目的演出。
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