Tình huống & hội thoại
据说今年的电影节规模不小呢，很多国…HSK5
女：据说今年的电影节规模不小呢，很多国际著名导演都将作为特邀嘉宾出席本届电影节。
男：是吗？真想到现场看看。
女：我也是，希望我们电台能派我去采访。
男：你可以争取一下嘛。
今天来到我们现场的嘉宾是著名漫画家…HSK6
女：今天来到我们现场的嘉宾是著名漫画家蔡志忠先生。蔡志忠先生是一个很特别的人物，全球每天至少有十五部机器在同时印刷他的作品。听说蔡先生很小就迷上了漫画，能说一说入迷的经过吗？
男：我小时候因为家里房子多，大约从两三岁起，就一个人睡一个房间，渐渐养成了独立自主的个性。我也记不清是从哪一年开始对漫画产生兴趣的了，反正小学课本和作业本的白边上，到处都活跃着我信手画的小人国。考上中学后，态度才认真起来，将书报杂志上的漫画拿来细细品味揣摩，然后将心中的构思画在纸上，向出版社投稿。画稿也很幸运地不断地被采用。后来我就被一家杂志社录用了。
女：那时您初中毕业了吗？
男：还没有，只差半年。可我太热衷漫画了，别说半年，就是一个月也等不得。我决定接受这份工作。
女：您的父亲没有阻拦吗？
男：我能有今天，要特别感激父亲的宽容。俗话说：知子莫若父。父亲对我非常了解也非常信任，他知道我提前退学一定是去从事自己热爱的事业的。
女：听了您谈的这些，是不是可以说您是自学成才的？
男：可以这么说吧。我学画漫画，完全是兴趣爱好，我自己没有多高的文化，也从来没有拜过老师。我相信只要自己喜欢干，就一定能学好、干好。人要有出息，必须靠自己。当然，“无师自通”不是无条件的，要达到较高的境界，必须如醉如痴地去追求。
女：您画漫画的目的是什么？
男：完全没有目的。就像我们谈话口渴了，就喝一口茶；中午饿了，就下楼找餐厅吃饭一样。在我眼里，漫画是一种有意思的表达方式，内心有所感悟时，就用画面传达给读者。为了达到漫画最高标准，我是全力以赴的。我每天早晨七点钟起床，开车送女儿去上学，然后就到自己的工作室去画画，一直画到下午六点半，晚饭以后继续画，总是到凌晨两三点钟才上床睡觉。我很珍惜时间，在我脑子里，没有昨天，也没有明天，只有今天。
这期节目我们请到的嘉宾是著名节目主…HSK6
男：这期节目我们请到的嘉宾是著名节目主持人陈鲁豫小姐。鲁豫你好，我们知道你的访谈节目《鲁豫有约》很受观众的欢迎，我个人也非常喜欢看，不过我注意到早期的《鲁豫有约》和后期的不大一样，是这样吗？
女：对，是这样的。前期和后期其实很像是两个节目，节目的状态、内容、人物都发生了变化。早期我们请的嘉宾一定是有经历、有阅历的人，我们一起回顾一些历史。后期我们的节目主要是关注了现在的社会话题。
男：确实是这样的。我还注意到你的节目中有一个很特别的道具，就是黄色的沙发，是你自己选择的吗？
女：是的。首先，我觉得沙发可以让我和嘉宾坐得很舒服、很放松。另外，黄色是对观众以及现场嘉宾的视觉缓和，符合视觉心理。也就是说，主要还是为了让大家舒服。
男：你的老板评价你的三个特点是“准确的提问、及时真挚的感叹和温和的聆听”，你怎么看？
女：我觉得倾听是一件非常重要的事情。首先，倾听需要足够的自信，爱抢话的主持人其实是不自信的主持人。其二，对待不同的人，我会用不同的语言方式去交流。还有一点，我很敏感，作为一个采访者，我认为敏感也是必须的。
男：可能也正是因为这样，每次我看你的节目，我都觉得你是在访问心灵。
女：我认为不可能访问心灵的全部。最好的状态也只是对方把他的心灵打开了一扇窗，展示了一个角落。访问心灵，是我想达到的目标。《南方周末》的记者有一次采访我，问到我的秘密武器是什么，我觉得是“让嘉宾在我采访的过程中爱上我”。我所说的“爱”指的是嘉宾对我的欣赏和信赖，我觉得这和你所说的访问心灵是一个意思。访问心灵就是让嘉宾把心打开，但只有嘉宾信任自己，才会把心打开。
这部电影是您的处女作，题材的选择一…HSK6
男：这部电影是您的处女作，题材的选择一定很慎重，我想知道您为什么会选择这样一部作品？
女：我之所以选择这本小说，是因为它是这个作家的第一本小说。一个人在写第一本小说的时候，最难能可贵的就是，她可能还没有学会用很华丽的文字，结构或许也经不起严密的推敲，但里面的真情实感往往是最动人的。
男：原著小说的时间起点是二〇〇〇年，您把它处理成九十年代中后期，这样做是为了纪念自己逝去的青春吗？
女：我并不是要缅怀我自己的青春，我也没有把我个人的故事、情感编入剧本。我希望通过一段爱情故事来凸显整个时代的面貌。因为这个时代一旦过去就永远不会存在，但是在电影里它可以一直存在着。我在还原方面做得非常严格，我觉得以后看它也是个纪念。
男：这部电影中的演员大多是新人，听说您在场下很随和，但在片场对他们很严厉，这是您现场指挥的一种策略吗？
女：不是策略，我就是特别不喜欢别人工作的时候不认真，所以有时候，我觉得你能很好地完成一件事情，但你却没有好好地做准备，我就会非常严厉地指出来。这些演员比较年轻，也没有那么多的演戏经验，我对他们就比较严厉。
男：您的毕业作品拍这样几千万的大制作，会不会很有压力？
女：我觉得最大的压力主要是时间问题。计划两个月杀青的电影，拍了四个月。我们去了好几个城市，光是一个地方转景就要消耗三五天的时间，我一度以为这个片子会拍不完。
男：您偏爱这部影片中哪段爱情故事，或者哪个角色？
女：我的理想，并不是想拍一个纯粹的青春爱情故事，而是想拍出我们这一代人的成长，我们在什么样的社会环境下遇到了什么样的事情，对我们的性格、爱情和未来产生了什么影响。电影中有十个主要人物，他们各有各的精彩，都是这部电影旋律里的音符，只有拼凑在一起才能奏出一首动人的歌。
作为电影界的配乐大师，您是如何构思…HSK6
女：作为电影界的配乐大师，您是如何构思一部电影的音乐的？
男：一般来说，电影配乐有两种：一种是只需要几段很有分量的配乐，跟电影情节吻合就可以；另一种就是需要充分发挥想象力，在开头或结尾时出现，给人营造一种很棒的想象氛围，让人听后既觉得出乎意料又充满趣味。
女：那么，您认为在一部影片中故事更重要还是音乐更重要？
男：电影本身有情节和台词，它的表现力要比音乐更直接一些，但一部电影要是没有音乐，就会显得单调苍白，只有把两者完美地结合起来才能使电影更有活力。其实电影和音乐是分不开的，一部电影的情节需要“冲突”，音乐也一样。所以我觉得一部电影的情节和音乐应该是融为一体，但又相互“争斗”的关系。
女：配乐时，有些团队习惯先在胶片上做记号，再请乐团进行配乐，一般这个时候原作者都会在现场和乐团交流。请问您的工作方式是怎样的？
男：这次我们也是这样，比如这是一部有打斗场面的电影，我们就会比较注重节奏，一边听节拍，一边来录制音乐。这样也会使配乐与电影内容更加契合，不会因为音乐的突兀而影响观看效果，而是给他们以美的享受。
女：您在创作时有什么诀窍？在音乐上，您这些年来始终坚持的原则是什么？
男：我不喜欢重复，这就是我的诀窍。比如我在创作时不喜欢“常规性”，剧情发展到悲伤或忧郁的阶段时就用低沉和灰色的音乐来表现，而到了比较高兴活泼的时候就用明快的节奏。我一直坚持的就是要做出更好的音乐，当然，这个更好的音乐没有一个具体的形式，但每完成一部作品，我都会反思，然后把反思结果反映到下一部电影里，等做完后再反思。所以，对于作品，我没有百分百的满意，只有不断地改进。
您作为女性拍卖师，从女性的视角怎么…HSK6
男：您作为女性拍卖师，从女性的视角怎么看待这个行业的发展？在这个行业中，女性有什么优势和劣势？
女：拍卖行业是一个服务行业，一开始要接触客户，策划拍品，组织拍卖会，招商，一直到后期服务，全部过程除了有很专业的成分在里边，更多的是体现服务意识。我作为女性，我认为女性在服务行业里体现更多的是细心。同时我们在做一些投资拍品时，我们会站在竞买人的角度去帮他分析。同时我作为一个女拍卖师，在会场上，和竞买人在现场的交流很重要。一个好的拍卖师更多的体现是在会场中跟竞买人有一种无声的交流，他可能只是在那儿举号牌，你要充分知道他的心理，包括动作表现出来的能承受的心理价位的能力。
男：我也去过几次拍卖会，感觉拍卖师真的是眼观六路、耳听八方。那怎么做到的？
女：一是我们在这之前充分分析拍品本身，它不仅是一个市场的价值，有些拍品除了投资成分在里边，还有对某些竞买人不同意义的影响。比如这样一件作品，刚好跟你的背景或者你的成长，或者对你有特殊意义。拍卖师是需要特别细致、缜密的，在拍卖会场中，一开始竞价的到后来可能并不踊跃，我们在这之前有一个法律环节是要办理竞投登记的，一个尽职尽责的拍卖师在这之前就应该充分和竞买人沟通，我们通过聊天儿或者分析这个拍品，比如说我们给竞买人介绍拍品的瑕疵所在。
男：我有一个感觉，看来对于拍卖公司来讲，好的拍卖师真值钱。
女：整个拍卖行业来讲，拍卖师是拍卖行业的一个灵魂人物。
男：您刚才说女性拍卖师会有自己的一个优势。那您干了这么多年，您觉得女性在这个行业中有没有什么劣势？
女：劣势，我觉得拍卖师很多时候可能需要特别机敏，判断力特别准确，甚至商业判断特别准确，在这方面我本人我略逊于男性们。就服务行业来讲，我身上更多体现的是细致，但是商业判断特别准确的时候，我比男性来讲要差很远。
您好，您是怎么会突然想做《凤凰西去…HSK6
女：您好，您是怎么会突然想做《凤凰西去两万米》这样一个展览的?
男：二零一零年四月，我到湘西凤凰旅行，遇见了一个中央美术学院动漫系的毕业生，交往中得知他在零五、零六年做毕业创作的时候，在凤凰的三江镇下面的村子里住了一年多，画了八千多张速写，用最原始的方法表现当地的风土人情。我看了他的这些作品，感触颇深，因此就思考能否办一个展览。
女：这个展览能记录时代的变迁，并留下些什么吗?
男：回头看某些东西的时候，不能怀着猎奇心态，应该带有一种人文关怀。作为艺术家，我们只能用自己的方式方法，通过跨学科的知识对这个地方做文献型的记录。我们的展览是对凤凰近十多年来发展历程的收录，以调查问卷的方式，雕塑、绘画的方式，文献记载的方式，图片、影像的方式等等来呈现我们所看到的一切。
女：现在的展览数不胜数，甚至有的展览纯粹是希望提高个人知名度，这次展览有何不同?
男：很多人看了本次展览非常感动，甚至还有一些媒体人在展览现场感动得痛哭，这种场面让我惊讶。目前国内的展览非常多，但大多都挖掘不了社会艺术的真正内涵。苗寨系列主题展览在挖掘社会价值方面还是做了很多努力，为了让观众更有触感，他们在现场几乎把湘西原生态的苗寨农民生活原封不动地复制过来，让苗寨农民在艺术馆的门口亲手搭建起了自己的“生活空间”,农民们曾经熟悉的生活场景作为艺术作品真实地走入北京的人文视野。
女：商业时代，艺术肯定会受到经济因素的诸多影响，所谓艺术和商业的对立与纠结，您对此有什么看法和建议?
男：作为一个艺术家，我对商业没有任何意见，因为艺术家也要生存。但是艺术家不应该打着艺术的幌子去挣钱，该花更多的精力来专注艺术、专注学术，我希望他们能具备一些知识分子身上的钻研精神。
此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出…HSK6
女：此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出战。和二零零四年、二零零八年的那个林丹相比，现在的你有什么不同？
男：我为自己感到骄傲。我在国家队用了十二年时间证明，自己依然是男子单打组中教练首选的运动员之一。伦敦是我第三次代表中国男单参加的奥运会。我要做的，是创造后人难以超越的纪录，这是一个林丹的时代。
女：在羽毛球界，也有选手参加三届甚至四届奥运会的先例，但是能够始终保持高水平的，几乎没有。
男：对，没错。羽毛球的每一场比赛消耗的体能和精力，和很多项目完全不一样。特别是男子单打，非常辛苦。我在过去十二年的职业生涯中，已尽可能把我最好的竞技状态都表现了出来。只要我还打下去，对很多年轻人来说就是一种鼓励。一个运动员一辈子没有几次能代表祖国参加奥运会，我格外珍惜。奥运会很神圣，但不是人生的终点。
女：你的父母也将前往伦敦。我们知道，过去你父母很少到现场看你比赛，这次有他们到场，是否会觉得更心安？
男：是的，我的家人都会去伦敦看我的比赛。这样我的压力也不会那么大。因为我会知道，不管结果如何，在赛场某个小小的角落里，会有他们无私的支持。家人的爱是没有一点儿私心的，是最无私的，这让我非常幸福。
女：二十九岁的你，对幸福的理解是什么？
男：不在于你住多大的房子，或者是拥有了什么。也许通过你的努力拥有了这些以后会有一种成就感，但那种成就感并不一定就是幸福感。幸福是早上下楼给家人买早点，是一家人一起聊天儿。幸福，也是回家的时候一抬头，就能从窗口看到爸妈在厨房里忙活。我觉得幸福是家人的爱，比如他们的鼓励和支持。
此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出…HSK6
女：此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出战。和二零零四年、二零零八年的那个林丹相比，现在的你有什么不同？
男：我为自己感到骄傲。我在国家队用了十二年时间证明，自己依然是男子单打组中教练首选的运动员之一。伦敦是我第三次代表中国男单参加的奥运会。我要做的，是创造后人难以超越的纪录，这是一个林丹的时代。
女：在羽毛球界，也有选手参加三届甚至四届奥运会的先例，但是能够始终保持高水平的，几乎没有。
男：对，没错。羽毛球的每一场比赛消耗的体能和精力，和很多项目完全不一样。特别是男子单打，非常辛苦。我在过去十二年的职业生涯中，已尽可能把我最好的竞技状态都表现了出来。只要我还打下去，对很多年轻人来说就是一种鼓励。一个运动员一辈子没有几次能代表祖国参加奥运会，我格外珍惜。奥运会很神圣，但不是人生的终点。
女：你的父母也将前往伦敦。我们知道，过去你父母很少到现场看你比赛，这次有他们到场，是否会觉得更心安？
男：是的，我的家人都会去伦敦看我的比赛。这样我的压力也不会那么大。因为我会知道，不管结果如何，在赛场某个小小的角落里，会有他们无私的支持。家人的爱是没有一点儿私心的，是最无私的，这让我非常幸福。
女：二十九岁的你，对幸福的理解是什么？
男：不在于你住多大的房子，或者是拥有了什么。也许通过你的努力拥有了这些以后会有一种成就感，但那种成就感并不一定就是幸福感。幸福是早上下楼给家人买早点，是一家人一起聊天儿。幸福，也是回家的时候一抬头，就能从窗口看到爸妈在厨房里忙活。我觉得幸福是家人的爱，比如他们的鼓励和支持。