拼

都会

HSK7-9n

0 · Lv.1

dūhuì

đô thị; thành thị; thành phố

big city; metropolis

漢越 đô hội

例句

Câu ví dụ

免费例句

我爸爸妈妈都会。

≈HSK1

我爸爸不爱喝咖啡，他喜欢喝茶，每天上午都会喝几杯热茶。

≈HSK2

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Tình huống & hội thoại

我现在每天晚上睡觉前都会喝杯红酒。HSK3

女：我现在每天晚上睡觉前都会喝杯红酒。

男：怎么样？睡得比以前好多了吧？

黑板上的句子大家都会了吗？HSK3

女：黑板上的句子大家都会了吗？

男：老师，您能再讲一下“经过”这个词吗？我还不太明白。

听说你最近对中国音乐很感兴趣。HSK3

男：听说你最近对中国音乐很感兴趣。

女：是啊，我几乎每天都会听两三个小时。

我的电子信箱每天都会收到很多垃圾邮…HSK4

女：我的电子信箱每天都会收到很多垃圾邮件，你有什么办法吗？

男：你只要把垃圾邮件的地址放进黑名单里就可以了。

你乒乓球打得真不错，有时间能教教我…HSK4

男：你乒乓球打得真不错，有时间能教教我吗？

女：没问题。我每周六都会来体育馆，到时候你来找我就行了。

你怎么一直打喷嚏，是不是感冒了？HSK5

男：你怎么一直打喷嚏，是不是感冒了？

女：不是，我对花粉有点儿过敏。

男：那你看大夫了吗？

女：没有，我每年春天都会这样，过些日子就好了。

作为电影界的配乐大师，您是如何构思…HSK6

女：作为电影界的配乐大师，您是如何构思一部电影的音乐的？

男：一般来说，电影配乐有两种：一种是只需要几段很有分量的配乐，跟电影情节吻合就可以；另一种就是需要充分发挥想象力，在开头或结尾时出现，给人营造一种很棒的想象氛围，让人听后既觉得出乎意料又充满趣味。

女：那么，您认为在一部影片中故事更重要还是音乐更重要？

男：电影本身有情节和台词，它的表现力要比音乐更直接一些，但一部电影要是没有音乐，就会显得单调苍白，只有把两者完美地结合起来才能使电影更有活力。其实电影和音乐是分不开的，一部电影的情节需要“冲突”，音乐也一样。所以我觉得一部电影的情节和音乐应该是融为一体，但又相互“争斗”的关系。

女：配乐时，有些团队习惯先在胶片上做记号，再请乐团进行配乐，一般这个时候原作者都会在现场和乐团交流。请问您的工作方式是怎样的？

男：这次我们也是这样，比如这是一部有打斗场面的电影，我们就会比较注重节奏，一边听节拍，一边来录制音乐。这样也会使配乐与电影内容更加契合，不会因为音乐的突兀而影响观看效果，而是给他们以美的享受。

女：您在创作时有什么诀窍？在音乐上，您这些年来始终坚持的原则是什么？

男：我不喜欢重复，这就是我的诀窍。比如我在创作时不喜欢“常规性”，剧情发展到悲伤或忧郁的阶段时就用低沉和灰色的音乐来表现，而到了比较高兴活泼的时候就用明快的节奏。我一直坚持的就是要做出更好的音乐，当然，这个更好的音乐没有一个具体的形式，但每完成一部作品，我都会反思，然后把反思结果反映到下一部电影里，等做完后再反思。所以，对于作品，我没有百分百的满意，只有不断地改进。

和您以往的作品相比，《故宫里的大怪…HSK6

男：和您以往的作品相比，《故宫里的大怪兽》系列最大的特色是什么？您最希望小读者从中领悟到什么？

女：我之前的作品多以学校为背景，这次则以故宫为背景，挖掘了很多有关中国神话和传统文化的东西。我希望读完这套书的孩子，都会产生去故宫看看那些怪兽的渴望，那些都是前人留给我们的充满想象力的杰作。所以我在每本书的首页都附上了“怪兽地图”，把故事发生的位置标了出来。

男：《故宫里的大怪兽》系列涉及很多“中国神话和文化传统”的内容，儿童文学在创作上是否有这方面的使命？

女：我并没有觉得自己是背负着什么使命在写童话。我是北京人，爷爷家就在皇城根，身边有很多特别会讲故事的老人，我从小没少听故宫里怪兽的故事。长大后逛故宫，我一直很奇怪，故宫里有那么多好玩儿的怪兽，它们像吉祥物一样到处摆着，却几乎没人知道，为什么呢？后来我明白了，因为没人认识，所以，我决定把它们写出来。

男：您为什么会走上儿童文学创作之路呢？未来还有什么打算？

女：因为我从小就喜欢看童话，但多数是外国作品，国内兼具美感和想象力的作品实在不多。我是在怀孕的时候开始写童话的，当时一直都在幻想这样的场景：我念这些故事给我的孩子听，和他一起分享温暖的快乐时光。下一步我应该会把《故宫里的大怪兽》系列写完，另外还有一些其他作品。

男：对于很多家长和孩子来说，他们选择的读物当中，国外作品占到很大比例，您怎么看这个问题？

女：我觉得优质的儿童文学作品不分地域。现在的孩子能看到那么多国际上一流的作品，这是他们的幸运。只是我觉得国内儿童文学的翻译队伍还比较薄弱，很多作品翻译后失色不少。不过，近几年发展还不错，也有一些非常好的翻译家，他们翻译的作品也很受欢迎。

许市长，您好。西宁作为青海省省会，…HSK6

女：许市长，您好。西宁作为青海省省会，古有“西海锁月”称号，现有“中国夏都”美誉。到底，西宁是一座怎样的城市？请您给我们介绍一下。

男：大家知道，西宁是青海的省会，它还有一个称呼，就是“中国夏都”。西宁作为青海的省会，地处黄土高原和青藏高原交界处。作为一个高原城市，西宁平均海拔是两千二百六十一米，总人口现在有二百一十八万人，西宁民族众多，目前我们有汉族、回族、蒙古族、藏族、土族、撒拉族、满族等三十五个民族。西宁的气候应该说是冬暖夏凉，就是冬无严寒，夏无酷暑，所以是一个天然的避暑胜地，所以叫“中国夏都”。

女：西宁有哪些独具的魅力呢？

男：西宁的魅力在我看来，主要有这么几点：一是文化底蕴深厚。长期以来西宁是多民族聚居、多宗教并存的民族文化，这些文化汇聚成一种很富有西宁特色的文化。二是名胜古迹众多。比如藏传佛教圣地塔尔寺，还有西部地区最高的东关清真大寺。三是西宁冬暖夏凉。夏季平均温度是十七到十九度，炎炎夏日，你仍能感受到大自然的凉爽。四是生态非常好。夏天的天蓝、水绿，到处是柳绿花红，有一种回归自然的优美生态。

女：提到“中国夏都”西宁市，很多人都会想到郁金香。自二零零二年举办“中国青海郁金香节”以来，西宁市在国内外的知名度如芝麻开花节节高。对于今年的“中国青海郁金香节”，您有哪些期待？

男：的确是这样，自举办“中国青海郁金香节”以来，西宁市的知名度和美誉度不断得到提升，成为我市对外宣传的一张“金名片”。今年“中国青海郁金香节”的主题是“开放合作，绿色发展”，我们不但邀请了国内主要城市政府代表、企业及客商，而且还邀请了俄罗斯、日本、韩国等国友好城市代表、客商，希望以花为媒，以节为平台，对西宁进行全方位的宣传，进一步加大对外开放力度，使国内外各界了解西宁，加深对西宁的印象。

早上好，各位网友。众所周知，陶瓷艺…HSK6

女：早上好，各位网友。众所周知，陶瓷艺术在中国文化历史长河中占有非常重要的位置。今天我们就将和您一起寻根中国文化，一起来谈谈陶艺。今天的嘉宾是著名的陶艺家朱乐耕先生。欢迎您，朱老师。

男：各位朋友大家好。

女：我仔细看了您的作品，您作品里的马都是长的，您在很多场合都把马表现为这种风格。为什么？

男：因为艺术的形象和生活的形象是有区别的，艺术需要夸张手法，需要强调某些部分，而不是还原生活中的真实形象。我的作品是很个性化的东西，它来源于生活又高于生活。

女：陶器和瓷器在烧制、选材过程中最大的区别是什么？

男：陶是有空隙的，有很大的吸水性；而瓷器的密度是很高的。还有一点，瓷有透明度而陶没有。密度可以通过敲击来判断，透明度可以通过视觉来观察。

女：您一般用什么材料来制作陶艺呢？

男：我主要是用瓷的材料来创作，但根据需要两者我都会用。

女：一个艺术家把陶瓷艺术做到极致有什么标准？

男：艺术的极致是相对的，艺术的路是永远没有终点的，我永远都在探索。

女：这么多年，您的陶艺生涯中有什么特别精彩的东西和大家分享吗？

男：以前我从事传统陶瓷艺术，有五彩、粉彩和红绿彩等，主要以彩绘为主，都是比较古典风格的陶瓷艺术形式。后来开始进行陶瓷材料以及陶瓷烧成的研究，创作了一系列体现陶瓷本然特色、张扬陶瓷个性的陶艺作品。

女：您如何看待您的艺术定位，如何解读您的陶艺作品？

男：一个人应该活得很自信，人在社会中还应该经常向别人学习。学习是很重要的，一个人的知识面是有限的。就陶艺作品来讲，它是土与火的艺术，这与钢材、木材是有区别的，一定要体现陶瓷的“本然美”，你要更好地张扬它的性格，用土与火去表达你的思想。我出生在景德镇，我的父母也从事陶艺。陶艺是我生活中很重要的一部分，我从事陶瓷专业时间很长，并且成立了景德镇民窑艺术研修院。

我发现您几乎涉足过所有的戏剧形式,…HSK6

女：我发现您几乎涉足过所有的戏剧形式,去年您还演出歌剧《蝙蝠》,客串过梨园戏《董生与李氏》,但所有您演过的剧目都有一个共同点,就是都是喜剧。喜剧对您最大的吸引力在哪里?

男：它的平民化,喜剧属于平民。

女：怎么理解?

男：喜剧是最接近人的,它和人是零距离的。从艺术形式上,它也是最具人性的。它直接表现人的生命,表现生命的需求。悲剧表现死,而喜剧表现的是生。悲剧一定要摧毁,才能体现出悲情;而喜剧则是建立一个新东西。

女：除了通过观看喜剧获得快乐,人们也需要以喜剧的精神来面对生活。

男：对,其实好的心态,是可以培养的,可是我们往往忽略了。一个社会需要多种心态,最起码需要两种,一种是积蓄能量的,一种是释放能量的。喜剧精神属于后者,它能够帮人建立一个基本的思想方法——每个生命都会遇到困境,遇到困境怎么去解脱?怎么去化解?好的喜剧能提供这种方法。

女：有一种观点,认为文化艺术与物质生产不同,是“妙手偶得”,说“套路”就俗了,但您似乎很强调喜剧的“套路”?

男：经验完全可以变成科学的认识,艺术的规律也是可以认知的。人物关系形成之后,就产生了势能,这种能量是可以被认知的,能用物理的方法测出来,那就是观众回馈的笑声。喜剧节奏的快慢直接影响观众的笑声,这就是规律。把一个悲情的人变成一个快乐的人,相当于平白无故把温度从零度一下子升到一百度,这是需要能量的。喜剧也是,用正确的方法,让观众的心理温度从零度升到一百度。喜剧演员要了解这套方法,也需要积淀、培养、训练。

女：您觉得喜剧跟逗乐、搞笑一样吗?

男：一样啊,逗乐是最基础的,就像人走路,脚往外一迈,你得迈出这一步啊,每迈一步都是在搞笑。一出喜剧的过程,不也是逗乐、搞笑的过程吗?这个没有矛盾,是一个组成的关系。

女：您下一步有什么打算?

男：把我的很多想法总结一下,再把它细化。用培训的方法把它传给后面的人。

此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出…HSK6

女：此次奥运会，你将以卫冕冠军的身份出战。和二零零四年、二零零八年的那个林丹相比，现在的你有什么不同？

男：我为自己感到骄傲。我在国家队用了十二年时间证明，自己依然是男子单打组中教练首选的运动员之一。伦敦是我第三次代表中国男单参加的奥运会。我要做的，是创造后人难以超越的纪录，这是一个林丹的时代。

女：在羽毛球界，也有选手参加三届甚至四届奥运会的先例，但是能够始终保持高水平的，几乎没有。

男：对，没错。羽毛球的每一场比赛消耗的体能和精力，和很多项目完全不一样。特别是男子单打，非常辛苦。我在过去十二年的职业生涯中，已尽可能把我最好的竞技状态都表现了出来。只要我还打下去，对很多年轻人来说就是一种鼓励。一个运动员一辈子没有几次能代表祖国参加奥运会，我格外珍惜。奥运会很神圣，但不是人生的终点。

女：你的父母也将前往伦敦。我们知道，过去你父母很少到现场看你比赛，这次有他们到场，是否会觉得更心安？

男：是的，我的家人都会去伦敦看我的比赛。这样我的压力也不会那么大。因为我会知道，不管结果如何，在赛场某个小小的角落里，会有他们无私的支持。家人的爱是没有一点儿私心的，是最无私的，这让我非常幸福。

女：二十九岁的你，对幸福的理解是什么？

男：不在于你住多大的房子，或者是拥有了什么。也许通过你的努力拥有了这些以后会有一种成就感，但那种成就感并不一定就是幸福感。幸福是早上下楼给家人买早点，是一家人一起聊天儿。幸福，也是回家的时候一抬头，就能从窗口看到爸妈在厨房里忙活。我觉得幸福是家人的爱，比如他们的鼓励和支持。