拼
以前
HSK3n 0 · Lv.1
yǐqián
trước đây; trước kia; ngày trước; khi trước; ngày xưa; hồi xưa
漢越 dĩ tiền
例句
Câu ví dụ免费例句
你以前说过这话。
nǐ yǐ qián shuō guò zhè huà
≈HSK2
Bạn trước đây từng nói câu này.
You have said this before.
以前的事情我们已经忘记了。
yǐ qián de shì qíng wǒ men yǐ jīng wàng jì le
≈HSK2
Những chuyện đã qua chúng tôi đã quên rồi.
We have already forgotten the things from before.
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Tình huống & hội thoại
小刘，听说你搬家了？HSK3
男：小刘，听说你搬家了？
女：对，我以前住的地方离公司太远，所以找了个近点儿的房子。
周末你一般做什么呢？HSK3
男：周末你一般做什么呢？
女：在家休息，看看书，上上网，有时候也去打篮球。
男：是吗？你也喜欢打篮球？
女：当然了。以前上学的时候我还经常参加学校的比赛呢。
你最近比以前来得早了，搬家了？HSK3
男：你最近比以前来得早了，搬家了？
女：是啊，你不知道？我上个月就搬家了，走路十分钟就到。
这个山我来过很多次了，但还不知道它…HSK3
女：这个山我来过很多次了，但还不知道它叫什么山。
男：它叫“九日山”。
女：为什么叫这个名字呢？
男：以前，九月九人们都要来这儿爬山。
我爷爷去过世界上很多国家。你不相信？HSK3
女：我爷爷去过世界上很多国家。你不相信？
男：相信，我知道他的那些故事，你以前给我介绍过。
今天的会什么时候结束啊？HSK3
男：今天的会什么时候结束啊？
女：再有十分钟吧，一般在十点以前能结束。你有什么事吗？
你这些照片照得真漂亮。HSK3
女：你这些照片照得真漂亮。
男：主要是新买的相机好。
女：这张是在哪儿照的？
男：我们家附近的那个公园，我们以前一起去过。
照片上的这个人真的是你？这么胖？HSK3
女：照片上的这个人真的是你？这么胖？
男：没错，我以前不爱运动，不注意锻炼身体。
他唱的是什么歌啊？HSK3
女：他唱的是什么歌啊？
男：《十五的月亮》，你以前没听过吗？
我现在每天晚上睡觉前都会喝杯红酒。HSK3
女：我现在每天晚上睡觉前都会喝杯红酒。
男：怎么样？睡得比以前好多了吧？
北方的冬天真冷啊，我都不想出门了。HSK3
女：北方的冬天真冷啊，我都不想出门了。
男：以前没这么冷，今年的天气比较奇怪。
快看，树上是不是有只鸟？HSK3
女：快看，树上是不是有只鸟？
男：还真的有，我以前没见过这种鸟，它的嘴真长！
你最近瘦了很多，工作很辛苦吗？HSK4
男：你最近瘦了很多，工作很辛苦吗？
女：不是，以前太胖了，我正在减肥。我真的瘦了？
最近的交通好像好多了。HSK4
女：最近的交通好像好多了。
男：是，堵车不那么严重了。
女：以前得开一个小时才能到公司，现在四十分钟应该就能到吧？
男：是，差不多。
你钢琴弹得真好。HSK4
男：你钢琴弹得真好。
女：我以前是钢琴老师，专门教儿童弹钢琴。
你那儿最近有什么好消息没？HSK4
男：你那儿最近有什么好消息没？
女：好消息和坏消息各有一个，你先听哪个？
男：那你先说坏消息是什么？
女：以前那家奶牛场不向我们提供牛奶了。好消息是我们又联系上了另一家奶牛场。
王阿姨，您以前来过长城吗？HSK4
男：王阿姨，您以前来过长城吗？
女：来过一次，不过那是差不多二十年前的事了。
男：那是您年轻时候的事了？
女：是，当时我二十来岁，硕士刚毕业。
你看，那就是长江的入海口。HSK4
男：你看，那就是长江的入海口。
女：以前就听朋友说这儿的风景很好，今天终于看到了。
男：走，我陪你去那边看看。
女：这两天辛苦你了。
男：没关系，别客气。
听说这篇新闻的作者是你以前的同学？HSK4
男：听说这篇新闻的作者是你以前的同学？
女：对，我记得他原来在学校时，就常给一些报纸、杂志写文章。
这些照片真漂亮！HSK4
男：这些照片真漂亮！
女：都是我以前旅行时照的。
男：看来你去过不少地方呀。
女：我以前是导游，尽管后来不干了，但还是经常出去旅游。
几年没见，我觉得你变化特别大。HSK4
男：几年没见，我觉得你变化特别大。
女：是吗？你觉得我哪里变化最大？
男：性格吧，以前你都不太爱说话，现在感觉你特别会聊天儿。
女：这可能和我的工作经历有关吧。
真的是往东走吗？我怎么觉得是在西边…HSK4
男：真的是往东走吗？我怎么觉得是在西边呢？
女：肯定是往东走，我以前来过这儿，相信我，保证错不了。
这次的乒乓球比赛是谁在负责？HSK4
男：这次的乒乓球比赛是谁在负责？
女：小包，他以前组织过这种比赛，经验丰富。
我记得你以前很爱吃巧克力,最近怎么…HSK4
男：我记得你以前很爱吃巧克力,最近怎么不吃了,是在减肥吗?
女：是啊,我希望自己能瘦一点儿。
我以前也看过京剧，但说实话，我听不…HSK5
女：我以前也看过京剧，但说实话，我听不懂。
男：别担心，现在的京剧都配有字幕，再去体验一回吧。
您以前是做什么工作的？HSK5
女：您以前是做什么工作的？
男：我在一个汽车公司工作，主要负责销售方面的业务。
女：那您为什么放弃原来的公司，选择我们公司呢？
男：因为我爱人现在在广州工作，我们希望能有更多的时间在一起。
女：我明白了。
这个餐厅以前我来过，感觉怎么和过去…HSK5
男：这个餐厅以前我来过，感觉怎么和过去不一样了。
女：这儿去年重新装修了一遍，环境比以前好多了。
你经常来这儿游泳吗？HSK5
男：你经常来这儿游泳吗？
女：以前基本上每周都来，最近比较忙，只是偶尔来一次。你呢？
男：我是第一次来，对这儿还不熟悉。
女：不要紧，有我呢，我带你熟悉一下这儿。
你打球的水平明显退步了，我记得以前…HSK5
男：你打球的水平明显退步了，我记得以前你跟我不分上下的啊。
女：好长时间没打了，连球拍都不会握了。
男：最近工作那么忙？
女：也不是，主要还是懒得活动，没坚持锻炼。
你打球的水平明显退步了，我记得以前…HSK5
男：你打球的水平明显退步了，我记得以前你跟我不分上下的啊。
女：好长时间没打了，连球拍都不会握了。
男：最近工作那么忙？
女：也不是，主要还是懒得活动，没坚持锻炼。
郭总安排你负责这个项目？HSK5
男：郭总安排你负责这个项目？
女：是啊，我也是刚知道。可是我以前很少接触这方面的业务。
我昨天遇到小李了，她比以前苗条多了。HSK5
女：我昨天遇到小李了，她比以前苗条多了。
男：真的啊？听说她最近几个月一直在健身，看来真有效果。
从你的简历上看，你以前在这个领域工…HSK5
女：从你的简历上看，你以前在这个领域工作过。
男：对，我做过两年对外贸易。
这次宣传活动，是你负责？HSK5
女：这次宣传活动，是你负责？
男：对，我想看看你们以前做的一些宣传材料，参考一下。
女：我已经给你整理好了，在这儿，希望能对你有帮助。
男：太谢谢你了。
你的网球打得真好。HSK5
女：你的网球打得真好。
男：谢谢，谢谢你的夸奖。
女：你以前是不是受过专业的训练？
男：没有没有，我就是业余爱好。
你以前不是很喜欢吃辣吗？怎么现在吃…HSK5
男：你以前不是很喜欢吃辣吗？怎么现在吃得这么清淡？
女：我参加了合唱团，当然要保护好嗓子了。
您一向说您是一个业余作家，您是怎样…HSK6
女：您一向说您是一个业余作家，您是怎样抽出时间来创作的呢？
男：晚上十点以后，早上八点以前都是我的创作时间。
女：您在白天应酬、工作之后，晚上是怎样进入写作状态的，您晚上休息不了多长时间吧？
男：我大概一天睡四到五个小时。进入写作状态这个问题是慢慢锻炼出来的，就像脑子里有两个阀门，关掉这个，拧开那个，是需要锻炼的。从现实的事务当中、尘嚣当中进入安静的状态，这时脑子里就常有灵感奔涌出来。
女：您是不是写作起来非常地辛苦？
男：非常辛苦，所以我的作品让读者感觉不满意的地方，读者一定要宽容。我一开始就把自己放在文学爱好者的定位上，后来提升为业余作家。我不在文学界谋求任何地位，所以别人一问我，包括媒体问我，为什么这么忙还写小说，我说只有一个目的——就是充实生活。我不太在乎别人对我怎么评价，我觉得这样能稍微让自己过得轻松一些。
女：我们现在这个时代的好小说太少了，是不是时代的悲剧？作家创作源泉会不会干枯呢？
男：现在好的小说少，你可以说是时代的悲剧，也可以说是时代的进化。因为有其他的媒介，比如电脑、电视、电影，这些媒介代替了小说的传输功能，人们有了更多的媒介来作为娱乐途径，在小说兴旺的时候，这些媒介是没有的，或者是不发达的。至于说创作源泉的干枯，我觉得可能和作家的类型有关，有的作家对自己体验生活的依赖太重，对整个社会的深刻认识和判断不足，他把自己经历过的事情和听到过的事情写完以后就写不出东西了，这是常见的情况。
女：你是不是平常很注意观察周围的人，所以很多人说在你的故事里面很容易看到自己的影子？
男：跟绝大多数朋友观察能力差不多，但是我确实会留心观察身边的人和事，有什么体会，有什么想法，可能会表现在我的作品里。
欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜…HSK6
女：欢迎“童话大王”郑渊洁。您好，恭喜您今年晋升为中国作家首富，去年汶川大地震，您是作家中捐得最多的。您如何看待作家在特殊情况下的捐款行为？
男：其实不在于捐钱多少，只要有这个心就行了，有力出力，有钱出钱。以前得过好多别的奖，都没有幸福感，只是高兴，只有成就感。去年十二月，国家给了我一个“中华慈善奖”。我当时有一个感觉：领这个奖感觉非常好。我觉得一个人要想真正获得幸福，只有一个渠道，就是帮助别人。你住着别墅，开着宝马，你也不幸福，这是我的体会。
女：有没有计划将来办一个慈善机构，在更广泛的范围内帮助人？
男：目前有两种基金会。一种是封闭式的，我只用自己的钱，不要别人捐钱，我要干这种。一种是开放的，用别人的，自己不掏，靠自己的名气。这个也好。
女：《皮皮鲁总动员》近两年的销售情况都非常好，仅二零零九年二月，就销售出一百多万册。您觉得自己作品热销的原因是什么？
男：我觉得可能和两个原因有关，一个是经济危机，一个是甲流，很多孩子周末和暑假原本是要出去玩儿的，包括我的孩子，后来都取消了。不出去以后，很多家长就去书店买书，我估计可能跟这个有关系。
女：您能给我们谈谈自己是怎样成为富人的吗？您的财富观是什么样的呢？
男：我爸是山西人，我妈是浙江人，他们的结合就是钱庄和票号的结合，我的血液里就有理财的东西。对作家来说财富其实是两笔，一笔是稿费，一笔是作品。作品是无形资产，比稿费厉害得多，是真正的摇钱树。这个摇钱树将来还可以派生出很多产品，影视、网络之类。说到稿费这一块儿，我觉得我可能名声不好，给人的感觉是老跟出版社谈钱。我觉得，作家还是要维护自己的利益。如果自己的衣食住行都解决了，就要尽可能地帮助别人，做慈善事业。
您现在同时做着两档节目《电影传奇》…HSK6
女：您现在同时做着两档节目《电影传奇》和《小崔说事》，您最喜欢哪个？
男：当然是《电影传奇》。我现在把百分之九十五的精力都放在这个节目上，只有百分之五的精力放在《小崔说事》上，我在《小崔说事》里只是起串场的作用。
女：《电影传奇》您打算做多少集？
男：计划是做二百零八集吧，现在已经录好了两年的，共一百零四集。我们最少要重新演绎五百个人物、六百个经典场景。
女：在新的一年里，您的主要工作是什么？
男：三月份，我们要去印度做外国电影的部分，接下来要去南斯拉夫。《桥》《流浪者》《奴隶》《大篷车》虽然是外国电影，但对我们的影响很大，里面的人物又说的是中国话，很多人都拿它们当中国电影来看待。这些外国电影在《电影传奇》的总数里占得不多，不超过三十集吧。
女：做《电影传奇》遇到困难了吗？
男：那部影片到底是谁创作的、那个主意到底是谁想出来的——现在这些问题都摆在我面前，所以觉得特别困难。以前觉得做得好看就行了，现在一些老电影艺术家们也特别关注这些事情，他们盯着那个史实告诉我们——应该这样说，不应该那样说„„他们重视的程度让我感觉自己是在做中国电影史。我觉得我没这个本领，积淀得也不够，但目前多多少少在朝这个方向发展，所以压力特别大。
女：您在《电影传奇》中重现过许多经典电影场景，您是怎么考虑的？
男：《电影传奇》也在调整。一开始我们用重现的方式来再现老电影，我也演了许多角色，后来我发现这种方式不太恰当，意义也不大，总觉得不对劲——再像也不如人家原来演的。所以我们从上一集开始，就已经改为拍电影的幕后故事了。我们把老电影的创作过程中有过什么争论，当时电影中是如何表现某一场景的，甚至如何找到演员的等等一些在电影中看不到的拍出来，播出后观众认可了这种方式。
说起无人机，现在越来越多的人在关注…HSK6
男：说起无人机，现在越来越多的人在关注它，无人机似乎五花八门，什么样的都有。您能否给我们科普一下，无人机到底有哪几种？
女：无人机不是说没人驾驶，只不过它的驾驶员在地面，不用坐在飞机上，这是它和有人飞机的本质区别。目前无人机主要分为三大类：第一，固定翼无人机；第二，旋翼无人机；第三，轻于空气的无人航空器，如无人飞艇、无人气球等。
男：无人机已经应用到哪些领域了？能否给我们举几个例子？
女：无人机应用的领域特别广泛，从农业、工业、电力、国土资源到海监、海关、军用等等，只要能用航空的地方，基本上都有无人机的用武之地。无人机的作业面也越来越广，比如勘察交通事故、抗震救灾等。无论是在生活还是救援等工作中，无人机都立下了汗马功劳。
男：无人机智能化无疑是它最受关注的一点，也是最能给我们带来广阔想象空间的地方。您能否带着我们一起畅想一下，未来无人机到底会有多智能？
女：无人机如果作为民用，它就属于民用航空器。它也是随着时间的变化、科技的发展，一步一步在往前推进。像以前最早的无人机，就完全无法自主飞行，全靠手动飞行。由于科技的发展、电子化的普及，逐渐有了飞行控制。之后，又加入了定位、定点、定高、定速等功能。现在已经发展出了背包无人机，当我们出去郊游时，就不需要同伴之间相互照相，无人机可以跟拍，你想让它到前头就可以到前头，让它在后头就可以在后头，让它定点拍摄就可以定点拍摄，越来越智能。
早上好，各位网友。众所周知，陶瓷艺…HSK6
女：早上好，各位网友。众所周知，陶瓷艺术在中国文化历史长河中占有非常重要的位置。今天我们就将和您一起寻根中国文化，一起来谈谈陶艺。今天的嘉宾是著名的陶艺家朱乐耕先生。欢迎您，朱老师。
男：各位朋友大家好。
女：我仔细看了您的作品，您作品里的马都是长的，您在很多场合都把马表现为这种风格。为什么？
男：因为艺术的形象和生活的形象是有区别的，艺术需要夸张手法，需要强调某些部分，而不是还原生活中的真实形象。我的作品是很个性化的东西，它来源于生活又高于生活。
女：陶器和瓷器在烧制、选材过程中最大的区别是什么？
男：陶是有空隙的，有很大的吸水性；而瓷器的密度是很高的。还有一点，瓷有透明度而陶没有。密度可以通过敲击来判断，透明度可以通过视觉来观察。
女：您一般用什么材料来制作陶艺呢？
男：我主要是用瓷的材料来创作，但根据需要两者我都会用。
女：一个艺术家把陶瓷艺术做到极致有什么标准？
男：艺术的极致是相对的，艺术的路是永远没有终点的，我永远都在探索。
女：这么多年，您的陶艺生涯中有什么特别精彩的东西和大家分享吗？
男：以前我从事传统陶瓷艺术，有五彩、粉彩和红绿彩等，主要以彩绘为主，都是比较古典风格的陶瓷艺术形式。后来开始进行陶瓷材料以及陶瓷烧成的研究，创作了一系列体现陶瓷本然特色、张扬陶瓷个性的陶艺作品。
女：您如何看待您的艺术定位，如何解读您的陶艺作品？
男：一个人应该活得很自信，人在社会中还应该经常向别人学习。学习是很重要的，一个人的知识面是有限的。就陶艺作品来讲，它是土与火的艺术，这与钢材、木材是有区别的，一定要体现陶瓷的“本然美”，你要更好地张扬它的性格，用土与火去表达你的思想。我出生在景德镇，我的父母也从事陶艺。陶艺是我生活中很重要的一部分，我从事陶瓷专业时间很长，并且成立了景德镇民窑艺术研修院。
梁女士，您曾评价自己是“九流的作家…HSK6
男：梁女士，您曾评价自己是“九流的作家，一流的商人”，并封笔十年专心经商。如今您复出文坛，这么多年经商的苦乐，对您今后的写作会有什么特别价值和意义？
女：“九流的作家”，入流已经是很不容易的。我觉得我很感谢很多读者的支持，有很多作家比我写得好，没有我幸运，没有读者的话，就不能说是入流的作家，也不称为“家”，“家”有一个风格。真正的大作家，不论是巴金也好，冰心也好，哪怕我们香港的作家比如金庸、卫斯理，我相信这两位老师跟我相比，我就是九流，他们就是一流。所以这个是不亢不卑的说法。你刚才说我复出之后，经商的经验是什么，我从来都是经商的，只不过是一个爱好文学的文坛过客，我写作的基础也不是很雄厚的功底，只是爱好文学，以我丰富的经验、精彩的人生作为我的材料。这几年，我之所以封笔几年，是因为我创办的公司上市，我具有很重要的责任，因为公司不只是一个股东的企业，是一个公众的企业。在这个基础之下，我必须全心全意地做好。简单来说，我希望它是国际化，我预计用十年的时间跟国际接轨，成为所谓国际化的平台。比我的计划早了一些，现在只是六年多一些，我的企业有梁凤仪和没有梁凤仪的区别不大。
男：您现在跟封笔前有什么变化？
女：没有什么变化。一个人的才华从来都是这样的，先天的条件不会突然增加或减少。一个人看的事物多了，写出来的东西参考的价值更大，这是唯一的变化。另外，写作的渠道不一样了，我可以每天写博客，也可以写微博。在这种情况下，以前我们写作的输送渠道没有网站，只有在香港的报纸、媒介专栏，报纸输送的人群无论如何都是比网站要小的，要小很多。所以，跟读者的接触面就更广了。
男：您经常会更新自己的博客和微博吗？
女：我大概从三天前才开始写。很多人告诉我博客不是每一天写的，但是我坚持每一天都写，每一天新鲜的题材，不一样的话题跟我的读者交流。因为我觉得作为一个习惯，就像好朋友一样，成为一个习惯之后，影响力才会大。所以，我计划每天都写博客。
众所周知,你的小说和散文一直受到海…HSK6
男：众所周知,你的小说和散文一直受到海内外读者的青睐。我们非常关注的是,你以前的作品都是以都市爱情为主,为什么会想到尝试写“魔幻爱情小说”?
女：写小说的好处就是可以有很多新的尝试,写作余地大一些。对我来说,每年都要写一些新的东西,而我决定尝试写作魔幻爱情小说,因为现实生活中的爱情比不上魔幻世界里有那么多变化,那么特别。
男：写一个新的题材会不会特别难?
女：特别难。但是我尽量在每部作品里面都尝试创新,因为我不想重复自己,重复自己会使整个写作的过程很不好玩儿,而沉闷的创作过程是不可能写出好作品的。
男：有没有想过自己的小说如此受欢迎,其中重要的因素是什么?
女：我觉得主要是两个方面:一是故事本身要好看;二是能让人感动。爱情故事最主要的是传达的感情要能感动人。
男：在写作小说方面,有什么特别的心得吗?
女：讲故事的方式其实就是小说的结构。我觉得结构是小说很重要的一部分,有时候我会去尝试,看不同的结构对叙述故事有什么帮助。这要通过大量的阅读来培养,并不断地训练表达技巧。
男：写了那么多的作品,创作源泉来自哪里?
女：我觉得要靠生活的体验。现实生活比小说要精彩复杂得多,对人性多些了解,可以使写作更加丰富。写作归根结底还是写人,故事再好,也只是一个架子,有人物才有血肉。
男：你在写作时是一种什么状态?
女：我是很享受写作过程的。而且我从小就如此,小时候就很喜欢作文课,老师会因为我的文章好而在同学们面前读出来,这令我很有满足感,很受鼓励,于是就更加喜欢写作了。
您的作品大部分被改成了电视剧和电影…HSK6
女：您的作品大部分被改成了电视剧和电影，风格有追求娱乐性的、崇尚道德意识和精神高度的，您喜欢哪一种风格的改编?
男：他们追求什么样的风格，和他们的市场有关，跟我没有关系，我只关注电视剧是否忠实于小说原著,这一点我比较在乎。
女：您曾经说过，“武侠小说本身是娱乐的东西，不管写得怎样成功，能否超越它本身的限制，这是个问题。”您觉得自己的小说解决了这个问题吗?
男：我的小说娱乐性还是很强的。我认为娱乐性很重要，能够让人家看了开心、高兴，我觉得并不是一件坏事。现在有一种文学风气，不重视读者的感受，不注重故事，老是要从小说的内容里寻找思想，寻找意义，这就变成“文以载道”了，这不是文学。
女：目前武侠小说面对的困难是什么?
男：现在的困难是没有人愿意写武侠小说了，而且因为年代久远，今天的年轻人很难鲜活表现那个时代。如果有好的武侠小说，我的出版社是愿意出版这样的作品的。
女：早期的时候，您对自己的小说评价很低，看得很淡，现在是不是越来越重了呢?您的小说不仅进入了北京大学谢冕教授主编的《百年文学经典》,还成为了大学的研究课题。这是不是您出版新版全集的原因呢?
男：这是人家给我的评价。人家评价高评价低，你不应该问我，应该问批评家的。我的小说以前没有大的修改，现在要修改，跟进入文学史没有关系的。我的想法是，把以前小说里的错误进行改正，把留下的遗憾挽回，修改主要是围绕情节来进行的。
女：大家都叫您金大侠，您曾经说做人要讲真话，人品最要紧，要有风骨，这也是您的人生信念吗?
男：大侠我不敢当。我喜欢那些英雄，不仅仅在口头上讲侠义，而且在遇到困难和危险的时候能够挺身而出，而不是遇到危险就往后跑，我自己正是这样努力去做的。
你是如何走上射击这条路的?HSK6
男：你是如何走上射击这条路的?
女：其实是个意外，正好有教练来挑队员，因为我稳定性好就被挑进队了。而且爸爸特别喜欢体育，他一直都是我坚强的后盾。
男：第一次打枪什么感觉?
女：当时我十四岁，打枪很响，所以很害怕。可我第一次打枪就打出了一个十点九环，所有人都说我很强，一开始练就打得特别好。正是那发子弹给了我自信，让我爱上了射击。
男：你觉得射击对你性格产生了怎样的影响?
女：没有什么改变，我本来就活泼开朗。但我能收得住，平时嘻嘻哈哈的，训练的时候变脸特别快，前一秒还在笑，第二秒就是比赛的状态了。
男：会觉得自己是一个射击的天才吗?
女：会。我觉得每个人都有自己的一种天赋，也都是天才，但也要后天的努力。
男：射击这条路走得顺利吗?
女：比较顺利，可能是因为我碰到了一个好教练。
男：有没有比较大的挫折或比较低迷的时候?
女：亚运会结束后，二零零九年到国家队后，我的成绩一直飙升，世界杯拿冠军，世锦赛拿冠军、破纪录。亚运会在自己是东道主的情况下，拿出了最好的水平，决赛一百零五点九环，这是在决赛场上打过的最高水平。打完亚运会之后，心里有点儿飘，不像以前那么实在。教练发现了这个问题，一点一点地把我纠正过来。
男：在你成长的历程中，谁给予你的帮助最大?
女：教练和父亲。父亲在我最困难的时候起到了减压剂的作用。遇到不开心的事情我会给父亲打电话诉说，爸爸会说：“没有关系，你能一路走到现在已经很棒了，家里人都挺你。”他就一直鼓励着我。而教练在训练和做人上都给了我很多指导，她是我最好的教练，最感激的人。
雷总您好。我们知道您在广告创意方面…HSK6
女：雷总您好。我们知道您在广告创意方面已经荣获了大大小小很多奖项,我们很好奇当初您是怎么选择踏进创意这个行业来的呢?
男：我在大学里读的专业纯粹是理工科。在校读书期间,我也参加了一些社团活动,如摄影协会、书画协会,在这个过程中,我发现我个人可能对于摄影,包括相关艺术的行业都有一定的兴趣。所以在毕业之后,我的第一份工作就进了广告公司,之后就在这条路上一直走下来了。
女：在构思创意时,您通常会用什么方法来吸引大家的眼球呢?
男：关于创意的点子,以前有一个误区,大家都认为很多好的点子是灵光一现,是某一时刻一个灵感的展现。其实对于我们这些行业内的人而言,大多数情况下都是人家事先产生很多好的点子,你再在这之中精心地慢慢筛选。我们是属于商业创意的行业,你需要做的是把客户的品牌推销出去,把客户品牌的卖点推广出去。这个时候你要对产品有足够了解,足够熟悉,而最重要的是你必须要了解消费者是怎么想的。基本上你要把消费者的兴趣和需求、产品优质的卖点进行捆绑、连接。这个连接,你要借助或通过一些很好玩儿的方式和途径,比如说娱乐的方式,通过一些有趣的创意点子来完成这个过程。
女：您觉得一个广告除了价格以外,还承载了哪些意义?
男：品牌的理想、品牌的价值。广告也罢、其他的营销手段也罢,都在帮助企业打造一个品牌,品牌的核心是一种文化产业,是一个品牌的精神层面。我们选择这个品牌,就是基于我们对这个品牌的理解,知道它、了解它、理解它、喜欢它。我们做的所有的创意都应该以这个角度为出发点。
女：在您看来,未来广告发展会有什么样的流行趋势?
男：今天在创意的很多环节里面都是有跨界创意的概念。以前我们说创意或广告,做电视就是做电视,做广告就是做广告。而如今流行把很多艺术表现形式和创作表现形式全部融合起来,产生更多营销和创意的点子,这样它就变成一个整合的方案。这是一个行业做大的趋势之一。
马老师，欢迎您来参加我们的访谈。这…HSK6
女：马老师，欢迎您来参加我们的访谈。这两年，您在《百家讲坛》讲文物收藏，被大众认可，这个电视节目造就了很多文化名人，您当初是怎么跟它合作的？
男：主要还是朋友推荐的。
女：您觉得上《百家讲坛》最大的好处是什么？
男：能促使自己加快脚步去做事。很多事我在心里想了很久，但一直拖着。可是《百家讲坛》不让你拖，我前后共讲了近五十堂课，每次都得备课，这迫使我把已掌握的知识又重新温习一遍，还要核实很多东西。以前，我上谈话节目不需要备课，《百家讲坛》可不行，有成千上万的人给你挑错呢。
女：上《百家讲坛》的很多人都是大学教授，您觉得自己跟他们最大的不同是什么？
男：我没有受过系统的教育，没有框框，表述起来没有谁约束我。
女：您曾说，如果于丹算鸡汤的话，您就是方便面，这有什么不一样？
男：于丹讲《论语》正好是社会上很多人心灵需要慰藉的时候，就像心灵鸡汤一样，喝一口心里很温暖。我说我是方便面，是说特别实际，对于收藏者而言，我是一袋干粮，比较实用。我自认为我说的这些，对于每个收藏者来说都是必听的，这些东西都是我摸索出来的，明白人能听出方法来，一般人就听一个故事，听一听就行了，能听多少听多少，但是不可不听，也不可能白听，听了一定有用。只要你听了之后喜欢，别说喜欢收藏，我觉得光是喜欢文化就够了。
女：您觉得学术性的东西通过电视大众化是好事吗？
男：从民族文化贯穿的角度来看，我认为是好事，知道的人越多，这个东西延续的可能性越大，知道的人越少，就越难延续，最后可能就消亡了。我们很多文化都消亡了，就是因为知道的人太少，不知道它也就不能去感受它。
大家好，今天我们请来了著名导演李安…HSK6
女：大家好，今天我们请来了著名导演李安，一起来聊聊他的电影《少年派的奇幻漂流》。李导，您为什么不去做您已经很熟悉的事情，比如说您以前很多题材都是和社会有关，您在当中把握得游刃有余，为什么要去做一个只有一个男孩儿和一个老虎，基本上连对白都没有的电影？
男：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系中，你要很忠诚，拍电影不需要，越新鲜的越好，越没有做过越刺激越好。这跟我的心态有很大关系。做电影，入行二十年，就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思、没有挑战，我的那个斗志就没有了。
女：您不怕失败吗？
男：怕，怕才有劲，怕才会提高警觉。就像小孩儿跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧，没有一个让他惊醒的感觉。他对老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神，所以那种提高警觉的心态，其实是生存跟求知、跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点儿刺激，我就害怕如果不这样的话，自己也怠惰了，很容易被淘汰，那我当然不希望。
女：我看到您在选择这个少年的时候，说过一个标准，您说想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人渡过难关。
男：我觉得纯真很重要，这个故事的小孩儿是十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，这个年纪有纯真的一面，同时也开始动脑筋了，开始思考存在的意义是什么，然后你让他通过这个角色去试验，接受自然环境的考验，他的气质纯真就很重要了。
女：好像您的大部分电影都在讲纯真的丧失？
男：对，不光是纯真的丧失，你对纯真的怀念本身就是一种情怀，我觉得那种怀念也不能丧失，我觉得纯真在内心深处，要保留住。不管你生存环境怎么样，纯洁的心一定要有，我希望在那个方面我永远不要长大。
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