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你现在有多少钱？HSK2

女：你现在有多少钱？

男：三百多块吧，怎么了？

女：那个椅子要一百六，我没那么多钱。

男：我这儿有，喜欢就买吧。

经常吃甜的东西容易变胖。HSK3

男：经常吃甜的东西容易变胖。

女：我同意，所以我不吃糖。

男：那你怎么还敢吃那么多蛋糕？

女：没关系，这种蛋糕不甜，没放糖。

这次只去两三天，不用带那么多东西，…HSK3

男：这次只去两三天，不用带那么多东西，多不方便啊。

女：没关系，我的行李箱很大。

这个项目有那么多人参加，你能进决赛…HSK5

女：这个项目有那么多人参加，你能进决赛真不容易。

男：剩下的人一个比一个厉害，我能不能取得名次还不好说。

女：按我的分析，你只要发挥正常，进前三名肯定没问题。

男：谢谢你的鼓励，我会争取的。

前台说要交六百块押金，可我身上没带…HSK5

女：前台说要交六百块押金，可我身上没带那么多钱。

男：还差多少？外面有自动取款机，我去取。

大家知道，明年奇瑞会有十五款车子上…HSK6

女：大家知道，明年奇瑞会有十五款车子上市，上海车展将会有二十一款车展出。今天我们请到了金弋波先生来和我们谈谈经济危机中的奇瑞。您明年有这么多车子上市，是准备通过树立新的品牌来梳理新的产品线吗？

男：是有这种打算，我们会再树立几个新的品牌，我们会在将来宣布这些品牌构架，我们的高端品牌也将在不久投放市场，它下面有高端产品。这一系列的工作奇瑞都在做。

女：目前全球金融危机形势下，很多企业都在紧缩过冬，奇瑞好像还在扩张啊？

男：像目前这种情况，我们也在想这个“危机”到底是“危”还是“机”？“危”大还是“机”大？如果讲“危”的话，这个时候是现金为王，首先我们自己的现金流是足够的，银行对我们的支持也很大。前不久我们还跟工行签了三十五亿的信贷资金，与进出口银行又签定了一百个亿的战略合作。我们看的是寒冬后如何更好地发展。面对充满危机的寒冬，有两种思路：一种思路是穿一个棉袄躲起来或者是捂在床上，冬眠；还有一个思路是天冷出去跑步，锻炼身体，等待春天后的爆发，奇瑞有过后一种经验。在二零零四年汽车业曾经出现过的最困难的时候，奇瑞坚持上产品，产品一点儿不少投，“再难都不省研发”，二零零四年的寒冬过去以后，我们一下子就上来了。这次这个金融危机形势下，我们采取的措施还是不断地投产品，并且利用这个时机把组织机构调整好，把市场的思路调整好，包括把员工队伍调整好，这个时候奇瑞采取的是一个攻势，一旦寒冬过去以后，我们可能又站在别人的前面了。所以按照这个思路，我们明年将有十多款车子可以上市。

女：是全新的新车还是包括改款的？

男：全新的。所以我说奇瑞的后劲很大，但是我们可能会根据明年市场的情况，调整一下，不一定会一下上那么多。今年车展我们将在上海展出二十一款车子，这二十一款车子跟过去的展车不一样，是马上都能上市的车子。

我们今天有幸邀请到了台湾著名的收藏…HSK6

女：我们今天有幸邀请到了台湾著名的收藏家王度先生，聊一聊老人家的收藏经历。请问您是什么时候开始对文物收藏感兴趣的？

男：上个世纪六十年代，那时候我在美国留学打工，有一天，在一家店里看到六把小紫砂壶，非常漂亮。老板开价每把一百美元，我当时月薪只有三百美元，于是省吃俭用全部都买下了。后来请人一鉴定，才知道其中一把壶已经流传了四百多年，我的收藏就是这么开始的。后来，我去几个博物馆参观，一看那么多中国文物都在外国人的博物馆里，我就说，我将来有钱啊，一定要做收藏，都给它们买回来。现在我想开了，在他们的博物馆，成千上万的人去参观，看到的也是中国的东西。

女：听说您的收藏品台湾和大陆都有，捐出去的比卖的多。

男：这没有什么不好，只是你要换个角度想。有舍才有得。捐给博物馆，它们可以永久替我保存。凡有学校、博物馆能保护好这些文物，我都捐。

女：您把所有的财产都用来收藏文物，甚至卖房子也要买文物，您觉得值得吗？

男：我认为我做的，比我父亲留给我房子还要好。当时不知道，现在我认为我做对了。钱再多，就多一个零嘛，一百亿和一千亿根本没有区别。但我保护文物五十年如一日，现在树也长大了，花也开了，开始结果了，是该收获的时候了。

女：您去年获得了北京大学的荣誉博士学位，这对您来说算是一种收获吗？

男：我一个小商人，能拿到北大的博士学位，不是因为我有钱，是因为我保护中华文物五十年。

女：五十年您收获了一个荣誉博士，您今后还打算收获些什么？

男：老天对我已经太厚爱了，我得到了我所有想要的东西。但我还有一个梦想，我收藏了一对明朝的刀，已经收藏三十年了。别人出多少钱，我都不会卖。我想等我死了以后一把送给大陆，一把送给台湾，希望将来能存在一起，这两把刀应该留在我们中国。

我们今天有幸邀请到了台湾著名的收藏…HSK6

女：我们今天有幸邀请到了台湾著名的收藏家王度先生，聊一聊老人家的收藏经历。请问您是什么时候开始对文物收藏感兴趣的？

男：上个世纪六十年代，那时候我在美国留学打工，有一天，在一家店里看到六把小紫砂壶，非常漂亮。老板开价每把一百美元，我当时月薪只有三百美元，于是省吃俭用全部都买下了。后来请人一鉴定，才知道其中一把壶已经流传了四百多年，我的收藏就是这么开始的。后来，我去几个博物馆参观，一看那么多中国文物都在外国人的博物馆里，我就说，我将来有钱啊，一定要做收藏，都给它们买回来。现在我想开了，在他们的博物馆，成千上万的人去参观，看到的也是中国的东西。

女：听说您的收藏品台湾和大陆都有，捐出去的比卖的多。

男：这没有什么不好，只是你要换个角度想。有舍才有得。捐给博物馆，它们可以永久替我保存。凡有学校、博物馆能保护好这些文物，我都捐。

女：您把所有的财产都用来收藏文物，甚至卖房子也要买文物，您觉得值得吗？

男：我认为我做的，比我父亲留给我房子还要好。当时不知道，现在我认为我做对了。钱再多，就多一个零嘛，一百亿和一千亿根本没有区别。但我保护文物五十年如一日，现在树也长大了，花也开了，开始结果了，是该收获的时候了。

女：您去年获得了北京大学的荣誉博士学位，这对您来说算是一种收获吗？

男：我一个小商人，能拿到北大的博士学位，不是因为我有钱，是因为我保护中华文物五十年。

女：五十年您收获了一个荣誉博士，您今后还打算收获些什么？

男：老天对我已经太厚爱了，我得到了我所有想要的东西。但我还有一个梦想，我收藏了一对明朝的刀，已经收藏三十年了。别人出多少钱，我都不会卖。我想等我死了以后一把送给大陆，一把送给台湾，希望将来能存在一起，这两把刀应该留在我们中国。

您好！观复博物馆是我国第一家私立博…HSK6

女：您好！观复博物馆是我国第一家私立博物馆，作为它的创办人，您能不能谈一下博物馆是如何实现盈利的呢？

男：观复博物馆现在的运营模式主要有三部分。第一部分是门票收入，每张门票五十元。我考察全世界博物馆门票的收费标准，大致和当地电影院票价差不多。我们把观复博物馆的门票设计成了六个样子，参观者可以自愿选择任意一种。大家都把门票作为纪念品保存，在我们的垃圾箱里看不到丢弃的门票。虽然每个人的参观成本大约是一百五十元，我们只收五十元，但我依然认为每个买票参观的人都是我们的赞助人。第二部分收入，是我们提供的各种服务，包括鉴定、讲解、场地租用等。第三部分收入来自我们的品牌输出，把无形资产变成有形财富。

女：除了每年的大年三十至大年初三这四天，博物馆全年都开放，是这样的吗？

男：是的。其实从成本上讲，闭馆更省钱，但我们考虑的不是这个。现在每天都不断有观众来参观，最多的时候达到几百人。观复博物馆不能让大老远前来参观的人失望。

女：听说您还准备建新的观复博物馆，您对新馆有什么设想呢？

男：未来的观复博物馆会有非常好的设计，满足观众的乐趣。现在观复博物馆五千平方米，以后至少应该达到两万到三万平方米；公共交通要非常便捷，要具备高品质的展览；还要有充足的休息空间，让每个参观者都非常愉快。比如有些人会参观一整天，要有餐饮和休息的区域，最低标准要有免费的饮用水。我还要建一个文化庭院，给每个为博物馆做出重要贡献的人做一个真人大小的铜像。

女：您有那么多的想法，为什么还准备把观复博物馆捐出呢？

男：我希望能够把博物馆交给社会管理，使其社会化，成为社会公共财富。另外，我的晚年想过得清净一些，不再负责博物馆的经营和管理。退下来以后，我很希望能腾出时间再多写些书。

听说您现在是一名自由职业者，具体是…HSK6

男：听说您现在是一名自由职业者，具体是做什么？感觉怎么样？

女：我现在做网页设计，感觉很好。自由职业是一种全新的生活方式，最大的特点就是可以自由地安排自己的时间，没有那么多的制度规定，没有人抱怨你请假，只要按时完成任务就行了，可以让自己调整到最舒服的工作状态。

男：听起来不错，不过这肯定需要很强的自我控制能力，像我这样的人可能就会浪费掉大把的时间。

女：对，最大的挑战就是自己管理自己，合理有效地利用时间。给别人打工，什么事都是固定的；做自由职业者，就要学着应对各种不确定因素：你可能甚至无法确定明天是不是还有工作。

男：那没有工作的时候您怎么办呢？

女：我现在可以在旺季和淡季之间找到一个平衡，没工作的时候也不用太担心，让自己去旅游啊，和朋友聊天儿、健身什么的。

男：那您是怎么平衡旺季和淡季的呢？我的意思是说，在旺季忙不过来的时候，您是怎么按时完成您的工作任务的呢？

女：其实很简单，只要把所有的事情按时间先后顺序列一张表，并大约估计各项工作所需要的时间，然后一项一项地去完成就可以了。如果发现自己一个人无法承担所有工作，那么可以分一些给其他朋友，或者跟客户商量，多争取一些时间。

男：听起来真是蛮有挑战性和吸引力的，难怪现在很多人都放弃很好的待遇去做自由职业者呢。

女：是啊，这样的生活方式的确正在改变着很多人的观念。如果能找到自己的兴趣点，喜欢有各种生活体验，自由职业是一个很好的选择。

这部电影是您的处女作，题材的选择一…HSK6

男：这部电影是您的处女作，题材的选择一定很慎重，我想知道您为什么会选择这样一部作品？

女：我之所以选择这本小说，是因为它是这个作家的第一本小说。一个人在写第一本小说的时候，最难能可贵的就是，她可能还没有学会用很华丽的文字，结构或许也经不起严密的推敲，但里面的真情实感往往是最动人的。

男：原著小说的时间起点是二〇〇〇年，您把它处理成九十年代中后期，这样做是为了纪念自己逝去的青春吗？

女：我并不是要缅怀我自己的青春，我也没有把我个人的故事、情感编入剧本。我希望通过一段爱情故事来凸显整个时代的面貌。因为这个时代一旦过去就永远不会存在，但是在电影里它可以一直存在着。我在还原方面做得非常严格，我觉得以后看它也是个纪念。

男：这部电影中的演员大多是新人，听说您在场下很随和，但在片场对他们很严厉，这是您现场指挥的一种策略吗？

女：不是策略，我就是特别不喜欢别人工作的时候不认真，所以有时候，我觉得你能很好地完成一件事情，但你却没有好好地做准备，我就会非常严厉地指出来。这些演员比较年轻，也没有那么多的演戏经验，我对他们就比较严厉。

男：您的毕业作品拍这样几千万的大制作，会不会很有压力？

女：我觉得最大的压力主要是时间问题。计划两个月杀青的电影，拍了四个月。我们去了好几个城市，光是一个地方转景就要消耗三五天的时间，我一度以为这个片子会拍不完。

男：您偏爱这部影片中哪段爱情故事，或者哪个角色？

女：我的理想，并不是想拍一个纯粹的青春爱情故事，而是想拍出我们这一代人的成长，我们在什么样的社会环境下遇到了什么样的事情，对我们的性格、爱情和未来产生了什么影响。电影中有十个主要人物，他们各有各的精彩，都是这部电影旋律里的音符，只有拼凑在一起才能奏出一首动人的歌。

和您以往的作品相比，《故宫里的大怪…HSK6

男：和您以往的作品相比，《故宫里的大怪兽》系列最大的特色是什么？您最希望小读者从中领悟到什么？

女：我之前的作品多以学校为背景，这次则以故宫为背景，挖掘了很多有关中国神话和传统文化的东西。我希望读完这套书的孩子，都会产生去故宫看看那些怪兽的渴望，那些都是前人留给我们的充满想象力的杰作。所以我在每本书的首页都附上了“怪兽地图”，把故事发生的位置标了出来。

男：《故宫里的大怪兽》系列涉及很多“中国神话和文化传统”的内容，儿童文学在创作上是否有这方面的使命？

女：我并没有觉得自己是背负着什么使命在写童话。我是北京人，爷爷家就在皇城根，身边有很多特别会讲故事的老人，我从小没少听故宫里怪兽的故事。长大后逛故宫，我一直很奇怪，故宫里有那么多好玩儿的怪兽，它们像吉祥物一样到处摆着，却几乎没人知道，为什么呢？后来我明白了，因为没人认识，所以，我决定把它们写出来。

男：您为什么会走上儿童文学创作之路呢？未来还有什么打算？

女：因为我从小就喜欢看童话，但多数是外国作品，国内兼具美感和想象力的作品实在不多。我是在怀孕的时候开始写童话的，当时一直都在幻想这样的场景：我念这些故事给我的孩子听，和他一起分享温暖的快乐时光。下一步我应该会把《故宫里的大怪兽》系列写完，另外还有一些其他作品。

男：对于很多家长和孩子来说，他们选择的读物当中，国外作品占到很大比例，您怎么看这个问题？

女：我觉得优质的儿童文学作品不分地域。现在的孩子能看到那么多国际上一流的作品，这是他们的幸运。只是我觉得国内儿童文学的翻译队伍还比较薄弱，很多作品翻译后失色不少。不过，近几年发展还不错，也有一些非常好的翻译家，他们翻译的作品也很受欢迎。

众所周知,你的小说和散文一直受到海…HSK6

男：众所周知,你的小说和散文一直受到海内外读者的青睐。我们非常关注的是,你以前的作品都是以都市爱情为主,为什么会想到尝试写“魔幻爱情小说”?

女：写小说的好处就是可以有很多新的尝试,写作余地大一些。对我来说,每年都要写一些新的东西,而我决定尝试写作魔幻爱情小说,因为现实生活中的爱情比不上魔幻世界里有那么多变化,那么特别。

男：写一个新的题材会不会特别难?

女：特别难。但是我尽量在每部作品里面都尝试创新,因为我不想重复自己,重复自己会使整个写作的过程很不好玩儿,而沉闷的创作过程是不可能写出好作品的。

男：有没有想过自己的小说如此受欢迎,其中重要的因素是什么?

女：我觉得主要是两个方面:一是故事本身要好看;二是能让人感动。爱情故事最主要的是传达的感情要能感动人。

男：在写作小说方面,有什么特别的心得吗?

女：讲故事的方式其实就是小说的结构。我觉得结构是小说很重要的一部分,有时候我会去尝试,看不同的结构对叙述故事有什么帮助。这要通过大量的阅读来培养,并不断地训练表达技巧。

男：写了那么多的作品,创作源泉来自哪里?

女：我觉得要靠生活的体验。现实生活比小说要精彩复杂得多,对人性多些了解,可以使写作更加丰富。写作归根结底还是写人,故事再好,也只是一个架子,有人物才有血肉。

男：你在写作时是一种什么状态?

女：我是很享受写作过程的。而且我从小就如此,小时候就很喜欢作文课,老师会因为我的文章好而在同学们面前读出来,这令我很有满足感,很受鼓励,于是就更加喜欢写作了。

观众朋友们大家好,今天我们很荣幸请…HSK6

女：观众朋友们大家好,今天我们很荣幸请到了当代画坛泰斗吴冠中先生。吴老,您好!我们知道,您刚上大学的时候学的不是艺术,是工科,后来为什么走上艺术的道路了呢?

男：我刚上大学时,有一次去参观杭州艺术专科学校,第一次看到了那么多油画,那么美,我一辈子也没有见过那么美的艺术品。正因为过去没有见过,我当时就坚定了信念:我要放弃工科的学习,我一定要学艺术。

女：当时学工科是很有前途的,您不觉得可惜吗?

男：是,学了工科将来的生活就有保障了。可是我当时深深地爱上了艺术,我可以为了学艺术放弃一切,我一定要学艺术,选定了就不能改了。

女：在您创作的过程中,是一种怎样的心理状态?

男：创作任何一部作品,都是忘我的,必须什么功利都不考虑,眼里心里只有作品。这就像猎人打猎,你想去追猎物,在追的过程中你什么都忘了,哪怕地上有个坑都管不了,只要把猎物打到。创作作品的时候也是一样,一定要把心中的灵感表现出来以后,才能够放下心来,这时候胃才开始工作,才能够吃东西喝水。在这之前,什么都停下来了。

女：到了今天,您身边的学生也好,或者是业界的人也好,还是对您的赞誉多,您觉得自己今天还能够听到真正的批评吗?

男：我很想知道,但是不大容易听到。我现在活动也不大多,学生都是讲好话的多,我说你一定要把真正的声音告诉我。

女：假设一个年轻人站在您的画面前,说我一点儿也看不懂您这画,我一点儿也不喜欢,您能接受吗?

男：能接受,我完全愿意听到这样的。因为这是我的对象,我就是来为他们服务的,同他们交流的。他这样的反感能使我反思。我往往听别人讲,你的画很好,可惜我不懂。我心里很难过,你不懂不是你的问题,是我的问题。一件好的作品,应该很容易抓住读者。所以他一看说我不懂,我觉得这是骂我了。